Թուրք սուլթանների և նրանց կանանց իսկական դիմանկարներ. Թուրք սուլթանների հայտնի կանայք՝ Բաֆֆո

Հավանաբար բոլորը տեսել են հայտնի լուսանկարը տգեղ, գեր կնոջ հետ, իբր սուլթանի սիրելի կնոջ հետ, և շատերի մոտ կարծիք կար, որ այնտեղ բոլոր կանայք այդպիսին են, եթե այս մեկը սիրելին է։ Եվ դա սուտ է: Հարեմը դեմքերի, մարմինների և պատկերների բազմազանություն է: Այնուամենայնիվ, համոզվեք ինքներդ

Սա նույն լուսանկարն է, որը շատերի կարծիքն է կազմել հարեմների մասին։ Հիմա տեսնենք, արդյոք դա իսկապես այդպես է

Այս լուսանկարները պտտվում են համացանցում՝ «Հարեմ» մակագրությամբ։ Իրականում սրանք առաջին պետական ​​թատրոնի տղամարդ դերասանների լուսանկարներն են, որոնք ստեղծվել են Շահ Նասերեդինի (եվրոպական մշակույթի մեծ սիրահար) պատվերով Դար էլ-Ֆունուն պոլիտեխնիկական դպրոցում 1890 թվականին, ովքեր երգիծական պիեսներ են կատարել միայն պալատական ​​ազնվականության համար։

Այս թատրոնի կազմակերպիչը Միրզա Ալի Աքբար Խան Նագգաշբաշին էր, ով համարվում է իրանական ժամանակակից թատրոնի հիմնադիրներից մեկը։ Քանի որ կանանց արգելված էր ելույթ ունենալ բեմում, այդ դերերը կատարում էին տղամարդիկ։ Իրանում առաջին կանայք բեմ են բարձրացել 1917թ.

Իսկ ահա կանանց իրական լուսանկարներ տարբեր ժամանակաշրջանների սուլթանների հարեմներից։ Օսմանյան odalisque, 1890 թ

Լուսանկարները քիչ են, քանի որ, նախ, տղամարդկանց արգելվում էր մտնել հարեմներ, և երկրորդը, լուսանկարչությունը նոր էր սկսում իր զարգացումը, բայց որոշ լուսանկարներ, նկարներ և այլ ապացույցներ են պահպանվել, որ հարեմների համար ընտրվել են միայն ամենագեղեցիկները տարբեր ներկայացուցիչներ: ազգեր։

Կանայք հարեմում, 1912 թ

Կինը հարեմում՝ նարգիլեով, Թուրքիա, 1916թ

Հարեմի կանայք զբոսնում են. Լուսանկարը Պերուի թանգարանից (Ստամբուլ)

Հարճ, 1875 թ

Գվաշեմաշա Քադին էֆենդի՝ սուլթան Աբդուլ Համիդ II-ի կինը

Նրա մայրը՝ Գևերին Նեդակ Սեթենեյը, քրոջ հետ միասին, առևանգվել են թուրք ստրկավաճառների կողմից մոտ 1865 թվականին Չերքեզում՝ ռուսական զորքերի կողմից ավերված լինելուց քիչ առաջ և վաճառվել ստրկության Սուլթան Աբդուլ Ազիզ I-ի հարեմում: Ստամբուլի ճանապարհին Գևերինի հարեմում քույրը, չցանկանալով ստրուկ լինել, իրեն ծովն է նետել և խեղդվել:

Չերքեզ կանայք հատկապես հայտնի էին հարեմներում իրենց գեղեցկությամբ և շնորհքով:

Ֆրանսիացի արևելագետ նկարիչ Ժան-Լեոն Ժերոմի «Չերքեզ կինը քողի տակ» կտավը, որը նկարել է նա 1875-76 թվականներին Ստամբուլ կատարած ճանապարհորդության ժամանակ։ Նկարում ենթադրաբար պատկերված է Նեդակ Սեթենեյը՝ Գվաշեմաշի մայրը։

Գյուլֆեմ Հաթուն (օսմաներեն՝ گلفام خاتون, թուրք.

Շատ երիտասարդ չերքեզ կին սուլթանի հարեմում

Խյուրեմ սուլթանը, նույն Ռոքսոլանան (1502-1558) եղել է նրա հարճը, սիրելին, իսկ հետո՝ Օսմանյան կայսրության սուլթան Սուլեյման Մեծի գլխավոր և օրինական կինը։

Արքայադուստր Դուրու Շևար (1914 - 2006) Բերարի արքայադուստր և Օսմանյան կայսրության կայսերական արքայադուստր, Ազամ Յահի կինը, Հայդարաբադի յոթերորդ և վերջին Նիզամի ավագ որդին

Եվ մի նայեք երեխաներին և թագավորական ընտանիքի անդամներին։ Ի՜նչ գեղեցկություն։ Դուրրուշեհվար սուլթանը, վերջին խալիֆի Աբդուլմեքիդ էֆենդիի դուստրը և օսմանյան սուլթան Աբդուլ Ազիզի թոռը։

Արքայադուստր Բեգում Սահիբա Նիլուֆեր Խանում Սուլթանա Ֆարհատ

Նազիմե սուլթան և խալիֆ Աբդուլմեքիդ սուլթան

Այսե Սուլթան (Օսմանօղլու) II. Աբդուլհամիտի դուստրն է

Dürrüşehvar սուլթանը հոր և ամուսնու հետ. 1931 թ

Իսկ ահա իրական թուրք կանանց լուսանկարները (1850-1920 թթ. ժամանակաշրջան): Սակայն ոչ հարեմում, բայց թուրքերն ակնհայտորեն ունեին ընտրելու մեկին կնոջ համար

«Հոյակապ դար» սերիալի երկրպագուները գտել են հարեմի հարճերի իրական լուսանկարները:
Ինչպես պարզվեց, տիկնայք շատ քիչ են նմանվում հայտնի սերիալի հերոսուհիներին։

Հայտնի սերիալի հերոսուհին և նրա իրական նախատիպի դիմանկարը:

Փետրվարին «Հոյակապ դար»-ի երկրպագուները հրաժեշտ տվեցին թուրքական սերիալին, որը Ռուսաստանում հեռարձակվում էր ավելի քան երեք տարի՝ շատ բարձր վարկանիշով։

Տնային տնտեսուհիների սրտերը գրավել է ռուս աղջկա՝ Ալեքսանդրայի պատմությունը, ով 1520 թվականին հայտնվել է սուլթան Սուլեյմանի հարեմում։ Այնուհետև կինը դարձել է Սուլեյմանի սիրելի կինը։ Իսկ հետո մահմեդականություն է ընդունել՝ ստանալով Հուրեմ անունը։

Ռուս հեռուստադիտողին գրավել է ոչ միայն «Հոյակապ դարի» խեղաթյուրված սյուժեն՝ լցված ինտրիգներով և իրադարձությունների անսպասելի շրջադարձերով, այլև շատ գեղեցիկ դերասանուհիներով:

Անիս ալ-Դոլեհ կամ «Ուժի հարավային բարեկամ»

Ի դեպ, այն բանից հետո, երբ Հուրեմ Սուլթանի դերի կատարող, դերասանուհի Մերյեմ Ուզերլին հղիության պատճառով լքեց «Հոյակապ դարը», շատ տնային տնտեսուհիներ դադարեցին ֆիլմի դիտումը։ Որովհետեւ, նրանց կարծիքով, սերիալում Ուզերլիին փոխարինած դերասանուհի Վահիդե Գերդումը Մերյեմի նման շքեղ արտաքին չունի։

Թեև, եթե նայեք իրական Հուրեմ սուլթանի դիմանկարներին, ապա նրան նույնպես չէր կարելի գեղեցկուհի անվանել։ Ըստ պատմաբանների՝ սուլթան Սուլեյմանի ռուս կինը ավելի շատ աչքի էր ընկնում իր խելքով ու աշխարհիկ խորամանկությամբ, քան իդեալական արտաքինով։

Միևնույն ժամանակ, բլոգերները գտել են Իրանի կառավարիչ Նասեր ադ-Դին Շահ Քաջարի հարեմի հետաքրքիր լուսանկարները, ով ղեկավարել է 1848-1896 թվականներին:

Եվ սա անզուգական Անսիոդոլլան է (նստած)

Երջանիկ բազմակն.

Այս լուսանկարները հետաքրքիր են, քանի որ դուք կարող եք տեսնել, թե իրականում ինչպիսի տեսք են ունեցել հարեմի հարճերը:

Ըստ բլոգերների՝ շահը սիրում էր լուսանկարել իր սիրելի կանանց, ինչի պատճառով էլ այս եզակի լուսանկարները հասել են մեզ։

Հետազոտողները գրում են, որ իրանցի շահն իր հարեմում ունեցել է մոտ 100 կին։

Բլոգերները գտել են շահի սիրելի կանանց լուսանկարները։ Դատելով լուսանկարներից՝ այս կանայք հեռու են իդեալական գեղեցկության ժամանակակից չափանիշներից։ Եվ նրանք բոլորովին նման չեն «Հոյակապ դար» սերիալի հերոսուհիներին, որում սուլթան Սուլեյմանի բոլոր հարճերը, կարծես ընտրությամբ, գեղեցկուհիներ են:

Շատ բլոգերներ, տեսնելով հարեմի իրական լուսանկարները, կատակով նշել են, որ եթե շահի սիրելի կանայք այսպիսի տեսք ունեն, ապա սարսափելի է պատկերացնել, թե ինչպիսի տեսք ունեն չսիրվածները…

Փորձագիտական ​​կարծիք. «Յուրաքանչյուրն ունի իր պատկերացումները կանացի գեղեցկության մասին»:

Ես կարող եմ մի բան ասել. այս լուսանկարներում մենք տեսնում ենք շահի կանանց»,- պատմական գիտությունների թեկնածու, Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի Արևելագիտության ինստիտուտի արաբական և իսլամական հետազոտությունների կենտրոնի ավագ գիտաշխատող Բորիս Վասիլևիչ Դոլգովը։ ՔՊ-ին ասաց. - Սրանք տղամարդիկ չեն և հերմաֆրոդիտներ չեն, ինչպես կարծում էին շատերը՝ տեսնելով այս լուսանկարները։ Չի կարելի ասել, որ հարեմում այդպիսի բնակիչներ չեն եղել։ Բայց դրանք եզակի հազվադեպ դեպքեր էին, որոնք գաղտնի էին պահվում, քանի որ Ղուրանը, ինչպես մյուս կրոնները, արգելում է նման բաները: Այս կանայք գեղեցիկ են, թե ոչ, ի՞նչ տարբերություն: Ճաշակի ու գույնի ընկերներ, ինչպես ասում են, չկան։ Ես ոչ մի զարմանալի բան չեմ տեսնում նաև հարեմի հարճերի դեմքի մազերի մեջ: Փոքր բեղերը բնորոշ են արևելյան կանանց։ Եթե ​​կանայք միտումնավոր նկարում էին իրենց բեղերը, ապա այս հարեմի տիրոջը պարզապես դուր էին գալիս այդպիսի տիկնայք։ Այլ հարեմներում նման մոդայի մասին չեմ լսել։

Բայց միաձուլված հոնքերը կարելի է ապահով անվանել այն ժամանակվա նորաձևության տարր: Ինչ վերաբերում է հարեմի բնակիչների գիրությանը, ապա 18-19-րդ դարերում շատ էին սնված կանայք։ Ավելին, գիրությունը համարվում էր գեղեցկության նշան։ Կանանց հատուկ կերակրում էին և գործնականում թույլ չէին տալիս շարժվել, որպեսզի նրանք դառնան նույնքան հաստլիկ, որքան այս լուսանկարներում պատկերված տիկնայք:

«Հոյակապ դարը» նշանավորվեց սյուժեի մեկ այլ շրջադարձով. նախկին փեսացուն Լուկան նկարում է Ալեքսանդրայի դիմանկարը իր նոր սիրեկանի՝ սուլթանի հետ: Արևելյան անբարեխիղճ նկարիչները, ովքեր նկարում են գեղեցիկ մանրանկարներ, դիմանկարներին վերաբերվում են հանգիստ վրդովմունքով. Իսլամն արգելում է մարդկանց և կենդանիներին պատկերել: Միաժամանակ թուրքական թանգարաններում պահպանվել են կառավարող վերնախավի ողջ կյանքի դիմանկարները՝ սկսած Կոստանդնուպոլսի գրավումից։

Սուլեյմանն ու Հյուրեմը լուսանկարվել են Լուկայի համար «Հոյակապ դար» սերիալում

Արևելյան երկրում դարեր շարունակ կինը սահմանափակվում էր հարեմի սահմաններով, այսինքն՝ ոչ հրապարակային: Բայց անկրկնելի տիկին Հյուրեմը հետաքրքրված էր ոչ միայն երեխաներով և բարեգործությամբ, նա կին էր և համիշխան, իր հետ Սուլեյմանը ընդունում էր օտարերկրյա դեսպանների և վստահում էր քաղցր, խելացի կնոջը դիվանագիտական ​​զրույցներ վարելը։ Սուլթանան՝ պալատական ​​տոնակատարությունների և դեսպանատների ընդունելությունների զարդարանքը, բացի իր մայրենի լեզվից, խոսում էր նաև լեհերեն, հունարեն, իտալերեն, ֆրանսերեն, թուրքերեն, պարսկերեն և արաբերեն: Նա անկեղծորեն ընդունեց իսլամը, բայց չհագեց բուրկա, և շատ հաջողակ մարդիկ կարող էին տեսնել «ռուսական սուլթանային»:

Նրա գլխին դրված պայուսակը Ռոքսոլանայի սովորական հագուստն է, բայց որտե՞ղ են զարդերը:

Հասեկին նամակագրություն է ունեցել ոչ միայն օտարերկրյա ինքնիշխանների և ազդեցիկ ազնվականների, այլև փիլիսոփաների և արվեստագետների հետ։ Իսկ նրանք չհամարձակվեցին հավերժացնել նրա կերպարը:

Պահպանվել են Սուլթանային անձամբ տեսած Վենետիկի դեսպանների գրառումները։ Հաղորդվում էր որոշակի հարգանքով. Սուլեյման Մեծի կինը ամենաշլացուցիչ գեղեցկուհին չէ, բայց միևնույն ժամանակ աներևակայելի քաղցր, նրբագեղ և էլեգանտ է: Հարկ է հաշվի առնել, որ Ալեքսանդրա Անաստասիա Լիսովսկան այդ ժամանակ հիսունն անց էր (16-րդ դարի համար՝ հասուն-հասուն տարիք), նա արդեն ավելի քան երեսուն տարի ապրել էր սուլթանի կողքին։

Ֆլորենցիայի արվեստի պատկերասրահում կայացել է Օսմանյան կայսրության ազնվականների դիմանկարների ցուցահանդեսը։

Չալմայով փադիշահների և նրանց պալատականների մեջ կար միայն մեկ կանացի կերպար՝ Խյուրեմը։ Խոսակցություններ կան, որ Սուլեյման Մեծի թույլտվությամբ նրա կինը կեցվածք է ընդունել Վենետիկից ժամանած նկարչի համար:

Տինտորետտո, արևելյան զգեստով կնոջ դիմանկար, մոտ 1550 թ

Վենետիկյան պատվիրակության մեջ ակնհայտորեն կար մի նկարիչ, որի էսքիզները կարող էր օգտագործել Տինտորետտոն: Մոտ 1560 թվականին վարպետի վրձնից դուրս եկավ «Արևելյան տարազով կնոջ դիմանկարը», որը ենթադրվում է, որ նույն Ռոքսոլանան է: Նկարիչ Յակոպո Ռոբուստին (1518/19–1594), մականունով Տինտորետտո, Տիցիանի աշակերտը, Հուրեմի ժամանակակիցը, երբեք չի լքել Իտալիան, իսկ ռուս սուլթանն ամուսնական տարիներն անցկացրել է իր երկրորդ հայրենիքում։

Հարեմը փակ էր արվեստագետների համար, սակայն Հասեկին պարբերաբար մասնակցում էր դեսպանատան ընդունելություններին։ Այն ժամանակ նկարիչները հաճախ դիվանագիտական ​​պատվիրակությունների կազմում էին, քանի որ տեսախցիկներն ու կինոխցիկները դեռ հորինված չէին։ Սուլթանան պետական ​​արարողություններին մասնակցել է պաշտոնապես՝ առանց դեմքը ծածկելու։ Ինչու՞ չպետք է ծնվի նրա դիմանկարը: Եվ սա տեղի ունեցավ. Գոյություն ունի Ալեքսանդրա Անաստասիա Լիսովսկայի ողջ կյանքի ընթացքում հայտնի դիմանկարը՝ գրաֆիկական ոճով: Հեղինակությունը վերագրվում է անհայտ Մաթիո Պագանիին։ Կողքին Սուլեյման Մեծի նույն դիմանկարն է՝ մի ձեռքի գործը։ Բայց սև ու սպիտակ ներկապնակը պահպանում է Հասեկիի մազերի գույնի գաղտնիքը՝ կարմիր, թե՞ թխահեր։

Մելքիոր Լորկ - դանիացի նկարիչ և փորագրիչ, ճարտարապետ, քարտեզագիր և դիվանագետ ծնվել է (1526/27) ազնվական ընտանիքում Ֆլենսբուրգում։ 1543 թվականին երիտասարդ Լորկը դարձավ Լյուբեկի ոսկեգործի աշակերտ։ Այնուհետեւ չորս տարի սովորել է արտասահմանում՝ ստանալով Դանիայի թագավոր Քրիստիան III-ի կրթաթոշակը։ 1553 թվականին, կոմս Պալատինի մոտ աշխատելուց հետո, Լորկին և դիվանագիտական ​​պատվիրակությունը կայսր Ֆերդինանդ I-ի կողմից ուղարկվեցին Թուրքիա, որտեղ նա երեքուկես տարի անցկացրեց դիմանկարների և ժանրային տեսարանների ուրվագծման վրա։ Օսմանյան կայսրությունում ստեղծված գծագրերից ոչ բոլորն են պահպանվել. Սուլեյման Մեծի սիրելի կնոջ դիմանկարը ստեղծվել է Լորկի կողմից 1581 թվականին՝ Հուրեմի մահից (1558) քսաներեք տարի անց։ Բայց նկարիչն ակնհայտորեն էսքիզներ է արել դիմանկարի համար կյանքից։ Մելքիոր Լորքը պատկերել է սուլթանային՝ վարդը ձեռքին՝ թագավորական իշխանության խորհրդանիշ և թանկարժեք քարերով ասեղնագործված շքեղ գլխազարդ: Չմոռացա ստորագրել՝ Ռուսական սուլթանա։

Մելքիորը մասնակցել է կայսր Մաքսիմիլիան II-ի հաղթական թագադրության նախապատրաստմանը, որի համար նկարիչն ու նրա երեք եղբայրները ազնվականության են արժանացել։ 1564 թվականի նոյեմբերին նկարիչը ստացավ «կայսերական արքունիքի պարոն» կոչում։ Մելքիոր Լորքը մահացել է 1583 թվականին՝ Թուրքիայի մասին գիրք թողնելով անտիպ։ Հուշերի կրճատ տարբերակը հրատարակվել է Համբուրգում Միշել Գերինգի կողմից 1626 թվականին։

Վզնոցներն ու ականջօղերը զնգում են թուրքական մանրանկարչության մեջ, սակայն Ստամբուլ այցելած արևմտյան նկարիչների կտավներն ավելի հակիրճ պատկերացում են տալիս օսմանցիների ոսկերչական ճաշակի մասին: Նրանք հնարավորություն ունեցան տեսնելու իրական օսմանյան զարդեր (նույնիսկ եթե նկարիչներին թույլ չտային հարեմ մտնել):

Անհայտ նկարիչ, Ռոքսոլանա, 17-րդ դար, Բրիտանական թագավորական հավաքածու

Ահա նրանք բոլորը` 35 գլուխներ, որոնք կախված են Ստամբուլի բաղնիքի պատից (!)

Պատմական կենտրոնում գտնվող բաղնիքը, ըստ երևույթին, հին հռոմեական-բյուզանդական տեղում, ամբողջությամբ գործում է, մուտքը 30 եվրո, բաղնիքի սպասավոր/ծառայություններ՝ առանձին...

Սպասասրահ

Բայց եկեք վերադառնանք սուլթաններին, հերթականությամբ, ձախից աջ, վերևից ներքև (վերևի լուսանկարը, իհարկե, կարելի է սեղմել. կերպարներն ավելի լավ տեսնելու համար).

1) Օսման I (1299-1326) Ղազի - «Հավատքի մարտիկ»
Դինաստիայի հիմնադիր (և պետություն՝ հիմնված Սելջուկների փլուզված ռումի սուլթանության փոքր ֆեոդալական տիրապետության վրա), «հողահավաք», որդի Էրթոգրուլ . Բեյ

2) Օրհան I (1326-1359)
Ամուսնացած է բյուզանդական կայսրի դստեր հետ Հովհաննես VI . «Հորինել» են ենիչերիները (երիտասարդ քրիստոնյա գերիները, որոնք հետագայում ստացվել են հարկի/հարկերի տեսքով, իսլամ են ընդունել և վարժվել որպես ռազմիկներ): Նրա օրոք թուրքերն անցան Եվրոպա և գրավեցին Գալիպոլին։ Բեյ

3) Մուրադ I (1359-1389)
Զգալիորեն ընդարձակեց թուրքերի եվրոպական ունեցվածքը։ Նա առաջինն էր, ով վերցրեց սուլթանի տիտղոսը։ Գահի համար պայքարում նա հաղթեց իր եղբայրներին։ Սպանվել է սերբի կողմից Մ.Օբիլիչ (Սուլթանին մոտեցել է հեռացողի անվան տակ. ըստ երևույթին սերբերի մոտ այսպիսի զվարճություն է տիրում. 1914թ.-ին նման բան կհանգեցներ 1-ին համաշխարհային պատերազմի...) Կոսովոյի ճակատամարտի ժամանակ: Բյուզանդիան դարձավ թուրքերի փաստացի վասալը

4) Բայազիդ I (1389-1402) - Յըլդըրըմ - «Կայծակ»
Ներկայացրեց կանխարգելիչ եղբայրասպանություն. Ամուսնացած է Կոսովոյում գերեվարված և մահապատժի ենթարկված սերբ արքայազնի դստեր հետ Ղազարոս . Նա հաղթեց խաչակիրներին Նիկոպոլում (1396) և մահապատժի ենթարկեց ազնվական գերիների մեծ մասին (փրկագնի փոխարեն): Ավարտեց Սերբիայի և Բուլղարիայի նվաճումը։ Պաշարված Կոստանդնուպոլիսը։ Պարտված է Թիմուր , գերեվարվել, ապրել է երկաթե վանդակում (երկար չի տևել), «աշխատել» որպես ոտնաթաթի

5) Մեհմեդ I (1413-1421) - Չելեբի - «Գիտնական»
Նա կրկին հավաքեց կայսրությունը այն բանից հետո, երբ այն փլուզվեց Թիմուրի արշավանքի պատճառով, հաղթեց իր եղբայրներին և նվազագույնի հասցրեց 10 տարվա քաղաքացիական բախումների կորուստները: Նա որոշ ժամանակ որպես պատանդ է անցկացրել իր դատարանում: Վլադ Դրակուլ - Միրչա Վալաչյանի որդին

6) Մուրադ II (1421-44, 1446-51)
Պաշարված Կոստանդնուպոլիսը։ Նա հաղթեց խաչակիրներին Վառնայում (1444) և Կոսովոյի դաշտում (2-րդ ճակատամարտ, 1448)՝ վճռելով Բալկանների ճակատագիրը։ Ալբանիայում նա կռվել է Գ.Կ. Սկանդենբերգ . Նա 2 տարով «թոշակի անցավ»՝ հօգուտ որդու։

7) Մեհմեդ II (1444-46, 1451-81) Ֆաթիհ՝ «Նվաճող».
Գրավեց Կոստանդնուպոլիսը, վերցրեց «Կայզեր ա-Ռում»՝ Հռոմեական Կեսար տիտղոսը։ Գրավեց Տրապիզոնի կայսրությունը։ Նրա օրոք Ղրիմի խանությունը դարձավ թուրքական վասալ։ Արշավել է հարավային Իտալիան (1480-81)

8) Բայազիտ II (1481-1512 թթ.)
Նրա օրոք բախումներ սկսվեցին պարսից շիաների (և կայսրության ներսում նրանց կողմնակիցների) և մամլուքների հետ։ Ջեմ եղբայրը փախել է Արեւմուտք, նրան փորձել են օգտագործել թուրքերի դեմ կռվի մեջ։ Իսպանացի հրեաների ներգաղթի ամենանշանակալի ալիքը տեղի ունեցավ նրա օրոք։ Հրաժարվել է գահից:

9) Սելիմ I (1512-1520) Յավուզ - «Կատաղի»
Նա ապստամբեց հոր դեմ և պարտությունից հետո փախավ Ղրիմ։ Նա վերադարձավ, թունավորեց իր հրաժարված հորը (ըստ լուրերի) և սպանեց իր բոլոր արական սեռի հարազատներին (եղբայրներին, եղբոր որդիներին և այլն)։ Պարսկաստանին սահմանակից շրջաններում շիաների ցեղակրոնային զտում է կազմակերպել (մոտ 45000 դիակ)։ Նվաճել է Սիրիան, Պաղեստինը և Եգիպտոսը (1516–17, մոտավորապես 50000 դիակ Կահիրեում, այդ թվում՝ 800 մամլուք բեկեր)։ Նա առաջինն էր, ով ընդունեց խալիֆի տիտղոսը, ստացավ Մեքքայի և Մեդինայի (իսկ Երուսաղեմի՝ կույտի) բանալիները։

10) Սուլեյման I (1520-66) Կանուն՝ «Արդար».
Գրավեց Ռոդոսը, Հունգարիան բաժանեց Հաբսբուրգների հետ (առճակատման սկիզբը)։ Անհաջող մրցակցություն պորտուգալացիների հետ Հնդկական օվկիանոսում (մինչև Սումատրա, որի համար ծովակալը մահապատժի է ենթարկվել Պիրի Ռեյս ) Պաշարված Վիեննան և Մալթան։ Գրավել է Միջագետքը (Բաղդադի հետ, 1534), Տրիպոլիտանիան (1541), Սուդանը (1557)։ ներխուժել է Մարոկկո և Եթովպիա։ Նախատեսվում էր Նեղոսից Կարմիր ծով ջրանցք կառուցել: Նրա օրոք նա գերի է ընկել և մահապատժի ենթարկել Դմ (Բայդա): Օսմանյան նավատորմը հիմնված էր Մարսելում (հրամանատարության ներքո Հ. Բարբարոսա) . Սիրելի կին - Ռոքսոլանա Հարավային Ռուսաստանից (դրանով սկսվում է սուլթանի կանանց ու սկեսուրների քաղաքականությանը միջամտության դարաշրջանը)։ Հրապարակել է կայսրության օրենքների ընդհանուր օրենսգիրքը։ Նրա հետ Սինան կառուցել է Սուլեյմանիե մզկիթը։ «Հոյակապ դար» սերիալի գլխավոր հերոսը (եթե ես այն չեմ դիտել!)

11) Սելիմ II (1566-74) Սարխոշ՝ «Հարբեցողը».
Աստրախանի շուրջ Ռուսաստանի հետ առաջին անհաջող բախումը ծրագրվում էր կառուցել Վոլգա-Դոն ջրանցքը (1569 թ.): Գրավեց Կիպրոսը (1571)։ Ծովային պարտություն կրեց Լեպանտոյում (1571, նշանակությունը չափազանցված է Արևմուտքում)։ Վերագրավել է Թունիսը (1574)։ Նա ալկոհոլի առևտրի մենաշնորհը տվեց իր մերձավոր հրեային. Ջոզեֆ Նասի (ըստ լուրերի՝ նա ցանկանում էր դառնալ Կիպրոսի թագավոր, սակայն սուլթանը որոշեց, որ «շինկներից» ստացած եկամուտը բավական է): Նա իրականացրել է ուղղափառ եկեղեցու անշարժ գույքի ամբողջական բռնագրավում (այն աճուրդով գնելու իրավունքով. պահպանվել են մի քանի հարուստ վանքեր և ծխեր)։ Նրա հետ Սինան կառուցել է Սելիմիե մզկիթը Ադրիանապոլսում (գմբեթը տրամագծով գրեթե հավասար է Սուրբ Սոֆիային, որը վերանորոգել է Սելիմ II-ը)։ Խեղդվել է լողավազանում.

12) Մուրադ III (1574-1595)
գրավել է ողջ Անդրկովկասը (հերթական պատերազմը Պարսկաստանի հետ)։ Ուղևորություն դեպի Մոզամբիկի ափեր (1585 և 89): Նա հրամայեց մահապատժի ենթարկել իր համր եղբայրներին՝ արցունքն աչքերին տալով նրանց խեղդելու համար մետաքսե շարֆեր (ինչպես գրում է նրա հրեա բժիշկը. լավ, ինչպե՞ս չհիշես «Սիմփսոնները»՝ Աֆրիկա, պաստառի վրա կա մի մարդ, տաքսու վարորդ. «Սա մեր նոր նախագահն է, լավ մարդ, եկել է իշխանության՝ առանց մի կաթիլ արյուն թափելու, բոլորին խեղդել է». Նրա օրոք հարեմը աճում և ձեռք է բերում «ստվերային» թագավորական պալատի (հարյուրավոր կենդանի և սպասարկող մարդկանց) հատկանիշներ։ Տիեզերական պատրիարքարանը կորցնում է Պամմակարիստոս եկեղեցին և տեղափոխվում Ֆեներ շրջանի Սուրբ Գեորգի եկեղեցի (որտեղ գտնվում է մինչ օրս)։ Գների հեղափոխության պատճառով փողի վնաս (Ամերիկայի բացահայտում).

13) Մեհմեդ III (1595-1603)
Վերջին սուլթանը, որը մինչ գահ բարձրանալը անցել է կառավարական կառավարման պրակտիկա՝ ղեկավարելով գավառը։

14) Ահմեդ I (1603-17)
Ադրբեջանը կորել է. Նա եղբայրասպանությամբ չի զբաղվել, պարզապես հարազատներին փակել է հարեմում։ Նրա հետ մի ուսանող կա Սինանա կառուցեց Կապույտ մզկիթը (միակը՝ 6 մինարեթներով և առաջին կայսերական մզկիթը՝ ոչ նվաճումների միջոցներով) և հիմնանորոգել Սբ. Սոֆիան։

Սերիալը հիմնականում նախատեսված է կին հանդիսատեսի համար, ուստի դրա կենտրոնական սյուժեն սուլթանի և հարեմի բազմաթիվ բնակիչների հարաբերություններն էին: Օսմանյան կայսրության 33-րդ սուլթան Մուրադ V-ի ժառանգ Օսման Սալահադինը դեմ է այս շեշտադրմանը. «Նա կառավարեց 46 տարի: Տարիների ընթացքում նա արշավներով անցել է գրեթե 50 հազար կիլոմետր։ Ոչ թե մերսեդեսով, այլ ձիով։ Սա շատ ժամանակ խլեց: Ուստի սուլթանը պարզապես ֆիզիկապես չէր կարող այդքան հաճախ լինել իր հարեմում»։

Ֆրանցիսկոս I-ը և Սուլթան Սուլեյմանը

Իհարկե, ֆիլմն ի սկզբանե չէր հավակնում պատմական վավերագրական ֆիլմ լինելուն, ուստի գեղարվեստական ​​գրականության մասնաբաժինը նրանում իսկապես մեծ է։ Սերիալի խորհրդատու, պատմական գիտությունների դոկտոր Է. Աֆիոնջին բացատրում է. «Մենք շատ աղբյուրներ փորեցինք: Մենք թարգմանեցինք այն ժամանակ Օսմանյան կայսրություն այցելած վենետիկցի, գերմանացի և ֆրանսիացի դեսպանների գրառումները։ The Magnificent Century-ում իրադարձություններն ու անհատականությունները վերցված են պատմական աղբյուրներից: Սակայն տեղեկատվության պակասի պատճառով մենք ստիպված եղանք ինքներս պարզել փադիշահի անձնական կյանքը»։

Սուլթան Սուլեյմանը ընդունում է Տրանսիլվանիայի կառավարիչ Յանոս II Զապոլյային։ Հնաոճ մանրանկարչություն

Պատահական չէր, որ Սուլթան Սուլեյմանին անվանում էին Հոյակապ. նա նույն կերպարն էր, ինչ Պետրոս Առաջինը Ռուսաստանում. նա նախաձեռնեց բազմաթիվ առաջադեմ բարեփոխումներ: Նույնիսկ Եվրոպայում նրան անվանում էին Մեծ։ Սուլթան Սուլեյմանի օրոք կայսրությունը գրավեց հսկայական տարածքներ։

*Թուրքական սուլթանի բաղնիք* փորագրության հատված.

Սերիալը մեղմացրեց այն ժամանակվա բարոյականության իրական պատկերը. հասարակությունը ցուցադրվում է որպես ավելի աշխարհիկ և ավելի քիչ դաժան, քան իրականում կար: Սուլեյմանը բռնակալ էր, ինչպես պնդում է Գ.Վեբերը, ոչ ազգակցական կապը, ոչ էլ վաստակը նրան չփրկեցին կասկածանքից ու դաժանությունից։ Միաժամանակ նա պայքարել է կաշառակերության դեմ և խստորեն պատժել պաշտոնյաներին չարաշահումների համար։ Միևնույն ժամանակ նա հովանավորել է բանաստեղծներին, արվեստագետներին, ճարտարապետներին և ինքն է գրել պոեզիա։

Ձախ կողմում Ա.Հիկելն է։ Ռոքսոլանան և սուլթանը, 1780: Աջ կողմում – Հալիթ Էրգենչը սուլթան Սուլեյմանի դերում և Մերիեմ Ուզերլին՝ Հուրեմի դերում

Իհարկե, էկրանի հերոսները շատ ավելի գրավիչ տեսք ունեն, քան նրանց պատմական նախատիպերը: Սուլթան Սուլեյմանի պահպանված դիմանկարներում պատկերված է եվրոպական տիպի դեմքի նուրբ դիմագծերով տղամարդ, որին դժվար թե կարելի է գեղեցիկ անվանել։ Նույնը կարելի է ասել Ալեքսանդրա Անաստասիա Լիսովսկայի մասին, որը Եվրոպայում հայտնի է Ռոքսոլանա անունով։ Շարքի կանացի հանդերձանքն ավելի շուտ արտացոլում է եվրոպական նորաձևությունը, քան օսմանյան նորաձևությունը. Հոյակապ դարում այդքան խորը վզնոցներ չեն եղել:

Մերյեմ Ուզերլին Հուրեմի դերում և օսմանյան ավանդական հանդերձանքով

Հուրեմի և սուլթան Մահիդևրանի երրորդ կնոջ միջև ինտրիգներն ու վեճերը, որոնց մեծ ուշադրություն է դարձվում ֆիլմում, տեղի են ունեցել նաև իրական կյանքում. Հյուրեմի երեխաները՝ մրցակիցներից ազատվելու համար. Ուստի Ալեքսանդրա Անաստասիա Լիսովսկան առաջ էր անցել իր մրցակցից և չվարանեց Մուստաֆային սպանելու հրաման տալ։

Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի արևելագիտության ինստիտուտի աշխատակից Ս.Օրեշկովան ուշադրություն է հրավիրում այն ​​փաստի վրա, որ հարեմը չի ցուցադրվում այնպես, ինչպես իրականում էր. «Զարմանալի է, որ Սուլեյմանի հարճերն ու կանայք այդքան ազատ են քայլում: Հարեմի կողքին մի այգի կար, և այնտեղ նրանց հետ կարող էին լինել միայն ներքինիները։ Բացի այդ, շարքը ցույց չի տալիս, որ այդ օրերին հարեմը ոչ միայն այն վայրն էր, որտեղ ապրում էին սուլթանի կանայք երեխաների, ծառաների և հարճերի հետ: Այդ ժամանակ հարեմը մասամբ նման էր ազնվական օրիորդների հաստատության. այն պարունակում էր բազմաթիվ աշակերտներ, ովքեր մտադիր չէին դառնալ տիրակալի կինը: Նրանք սովորում էին երաժշտություն, պար, պոեզիա»։ Հետևաբար, զարմանալի չէ, որ որոշ աղջիկներ երազում էին մտնել սուլթանի հարեմ: