Կոկո Շանել. ծնվել է գոյատևելու համար: Կոկո Շանելի կենսագրությունը անգլերեն լեզվով Կոկո Շանելի կենսագրությունը անգլերեն թարգմանությամբ

Այս հաջողության պատմության մեջ մենք պատրաստվում ենք կիսվել Կոկո Շանելի կենսագրությամբ՝ շատ տաղանդավոր և կրեատիվ նորաձևության դիզայների, ով փոխեց նորաձևության աշխարհը: Պատմությունը ձեզ կգերի առաջին տողերից։ Վայելեք կարդալ Կոկո Շանելի կյանքի պատմությունը AstrumPeople-ում:

Կոկո Շանելը (1883 - 1971) ֆրանսիացի ականավոր մոդելավորող է, 20-րդ դարի նորաձեւության կայսրության ստեղծողը: Նա The House of Chanel-ի հիմնադիրն է։ Նրա կարողությունը կազմում է 15 միլիարդ դոլար: Նրա իսկական անունն է Գաբրիել Շանել։

«Նորաձևությունն այն է, ինչ կրում է մարդը: Նորաձևությունն այն է, ինչ հագնում են ուրիշները»սա Օսկար Ուայլդի հայտնի մեջբերումն է. Նախորդ դարի 20-ականների կեսերին դա հերքեց Կոկո Շանելը, ով հայտարարեց, որ նորաձևությունը «փոքր սև զգեստն» է։ Նրա հեղինակությունն այնքան մեծ էր, որ տարբեր սոցիալական խավերի կանայք առանց վարանելու կրում էին Chanel հագուստ:

Վաղ կյանք, կարիերա և առաջին սեր

Մենք շատ քիչ բան գիտենք Գաբրիել Բոնհոր Շանելի մանկության մասին։ Գաբրիելը ծնվել է 1883 թվականի օգոստոսի 19-ին Ֆրանսիայի Սոմուր քաղաքում տոնավաճառ Ալբերտ Շանելի և նրա ընկերուհու՝ Եվգենի Ժաննա Դևոլի ընտանիքում։ Նա ամուսնացավ Ժաննա Դևոլի հետ Կոկո Շանելի ծնվելուց մի քանի տարի անց: Նրանք մշտական ​​բնակության վայր չունեին։ Եթե ​​ամեն ինչ լավ էր ընթանում, նրանք իրենց թույլ էին տալիս պարզունակ ֆերմա ունենալ և տեղավորվում էին ինչ-որ հին լքված տնակում, որը մարդիկ փորձում էին շրջանցել: Նրա մայրը լվացքուհի էր, բարեգործական հիվանդանոցում, որը պատկանում էր Պրովիդենսի քույրերին, իսկ հայրը փողոցային վաճառող էր, ով փողոցային շուկայում վաճառում էր ալեհավաք ապրանքներ:

Լեգենդար Մադեմուզել Շանելը ողջ կյանքում ամաչում էր իր թշվառ մանկությունից։ Նա վախենում էր, որ լրագրողները կարող էին իմանալ իր արտաամուսնական ծագման, մոր մահվան բրոնխիտից 31 տարեկանում կամ հոր մասին, ով պարզապես հրաժարվել էր Գաբրիելի հետ 12 տարեկանում ապաստարանում անցնելուց: Կոկո Շանելը նույնիսկ բացահայտեց իր պատմությունը. երբ մայրը մահացավ, հայրը նավարկեց Ամերիկա, և նա ապրում էր հարմարավետ և մաքուր տանը երկու խիստ մորաքույրների հետ, որոնք իրականում գոյություն չունեին։

Օբազի կացարանում իր վեց տարիների ընթացքում կարի արվեստ սովորելով՝ Կոկո Շանելը կարողացավ դերձակուհու աշխատանք գտնել: Երբ ասեղ ու թել չէր անում, նա երգում էր «La Rotonde» կաբարեում, որտեղ հաճախում էին հեծելազորի սպաները։ Այնտեղ Գաբրիելը ձեռք բերեց իր «Կոկո» մականունը։ Այն առաջացել է հայտնի «Qui Qu’a Vu Coco?» երգից։ որ նա երգում էր։

Boy Capel-ի ծաղրանկարը, որը պարում է Կոկո Շանելի հետ

Քսան տարեկանում Կոկո Շանելը եզրակացրեց, որ կյանքում գլխավորը փողն է։ 1905 թվականին, երբ երիտասարդ և հարուստ բուրժուա Էթյեն Բալսանը մտավ նրա կյանք, Կոկո Շանելը կախված էր նրա վզից։ Նրա աչքում նա իսկական տղամարդն էր, ով փող ուներ և հեշտությամբ կարողացավ դրանք ծախսել։ Երբ նա բնակություն հաստատեց իր սիրելիի ամրոցում, Կոկոն լիովին օգտվեց իր նոր կյանքից: Մինչեւ կեսօր նա պառկած էր անկողնում, կաթով սուրճ էր խմում ու էժանագին վեպեր էր կարդում։ Այնուամենայնիվ, Էթյենը չէր կարծում, որ Կոկոն այն կինն է, որի վրա արժե մեծ գումարներ ծախսել։

1908 թվականի գարնանը Կոկո Շանելը հանդիպեց Բալսան կապիտան Արթուր Էդվարդ «Բոյ» Քեյփել ՔԲԻ-ի ընկերոջը, անգլիացի պոլոիստ, ուղիղ սև մազերով և խամրած դեմքով: Արթուր Կապելը Կոկոյին խորհուրդ է տվել բացել առևտրային գլխարկների խանութ և նրան ֆինանսական աջակցություն խոստացել։ Հետագայում նա կդառնա նրա գործընկերը բիզնեսում և անձնական կյանքում։

Կոկո Շանել և Էթյեն Բալսան

Այնուամենայնիվ, նա պարտավոր էր Էթյեն Բալսանին, ով օգնեց սկսել իր կարիերան։ Էթյենը ցանկանում էր իր անհանգստացած ընկերուհուն ներգրավել ցանկացած հարցի մեջ, որպեսզի նրան վտարի իր ամրոցից: Կոկոն բնակություն հաստատեց Փարիզի Մալեշերբս բուլվարում գտնվող իր ամուրի բնակարանում, որտեղ սովորաբար զվարճանում էր իր ընկերուհիների հետ: Դա այն վայրն էր, որտեղ Կոկոն սկսեց պատրաստել և վաճառել իր գլխարկները: Հետաքրքիր փաստ է այն, որ Էթյենի բոլոր նախկին սիրուհիները դարձան Mademoiselle Chanel-ի առաջին հաճախորդները։ Նրանք նաև ընդլայնեցին նրա հաճախորդների շրջանակը մինչև իրենց ընկերները: Գործերը շատ լավ անցան, և շուտով այս ամուրի բնակարանը չափազանց փոքր դարձավ:

Շանելի առաջին փառքը

Կոկո Շանել և Բոյ Կապել, 1912 թ.

1910 թվականի վերջին Կոկո Շանելը վերջապես բաժանվեց Էթյեն Բալսանից և սկսեց ապրել կապիտան «Բոյ» Կապելի հետ։ 1910 թվականին Կոկոն դարձավ լիցենզավորված մոդիստ (գլխարկագործ) և բացեց բուտիկ անունով Chanel ռեժիմներՓարիզի Կամբոն փողոց 21 հասցեում։ Շուտով փողոցը հայտնի դարձավ ամբողջ աշխարհում և արդեն կես դար կապվում էր նրա անվան հետ։

1913 թվականին Կոկո Շանելը Դովիլում բացեց իր բուտիկը, որն արագորեն գրավեց մշտական ​​հաճախորդներին: Հայտնի գլխարկների ստեղծողը երազում է զարգացնել կանացի հագուստի սեփական գիծը։ Այս պահին նա իրավունք չուներ կարելու «իսկական» կանացի զգեստներ, քանի որ նա կարող էր պատասխանատվության ենթարկվել ապօրինի մրցակցության համար, քանի որ նա լիցենզավորված դերձակագործ չէր: Կոկոն գտել է լուծումը. Նա սկսեց կարել ջերսի գործվածքից զգեստներ, որոնք օգտագործվել էին միայն տղամարդկանց ներքնազգեստի համար և դրա վրա վաստակեց իր առաջին կապիտալը: Կոկո Շանելի մերձավոր ընտանիքի անդամները միշտ աջակցել են։ Մեկը նրա քույրն էր՝ Անտուանետ Շանելը և մորաքույրը՝ Ադրիեն Շանելը։ Երկու աղջիկներն էլ Կոկոն հավաքագրել է Chanel-ի դիզայնը մոդելավորելու և Chanel-ի նորաձևության հագուստը գովազդելու համար:

Մորաքույր Ադրիենը (ձախից) և Կոկո Շանելը (աջից) Փարիզի Կամբոն փողոցի 21 հասցեում գտնվող «Chanel Modes»-ի մոտ:

Նրա բոլոր զգեստ-հայտնագործություններն այդպես են ծնվել։ Կոկոն նախագծելիս ոչ թե ինքն իրեն գերազանցեց, այլ պարզեցրեց մանրամասները: Նա չի նկարել հագուստի իր էսքիզները և չի կարել դրանք: Սովորաբար Կոկոն շոր էր գցում մանեկենի վրա, այնուհետև կտրում ու մորթում էր նյութի անձև զանգված, մինչև դրսևորվեր ցանկալի ուրվագիծը։

Շանելը շատ արագ դարձավ համաշխարհային նորաձեւության դիզայներ՝ շրջելով ուշադրության կենտրոնում։ Նա ստեղծեց այնպիսի ոճ, որը նախկինում աներևակայելի էր կանանց համար՝ սպորտային կոստյումներ: Նա համարձակվել է ծովափնյա հանգստավայրերի լողափերին հայտնվել նավաստու կոստյումով և կիպ կիսաշրջազգեստով։ The House of Chanel-ի կողմից ստեղծված ոճը պարզ էր, գործնական և էլեգանտ: Սակայն 1914 թվականին սկսվեց Առաջին համաշխարհային պատերազմը։ Ֆրանսիայում քաոս էր և «խրախճանք ժանտախտի ժամանակ»։ Կոկոն շարունակում էր ակտիվորեն աշխատել՝ ներկայացնելով հագուստի նոր պահանջներ և առաջացնելով նոր գաղափարներ՝ Chanel-ի առաջին կանացի նիհար կոստյումը: Մի երկու տարի անց նա կարեց ռեդինգոտ առանց գոտի և զարդանախշեր՝ գրեթե առնական խստությամբ հանելով կիսանդրին ու կորերը։ Նա ստեղծել է ցածր իրան, զգեստի վերնաշապիկ, կանացի տաբատ և ծովափնյա պիժամա:

Չնայած այն հանգամանքին, որ Chanel-ի տունը ներկայացրեց նորաձև կանացի տաբատներ, Կոկոն դրանք շատ հազվադեպ էր հագնում, քանի որ կարծում էր, որ կինը երբեք տաբատի մեջ այնքան լավ տեսք չի ունենա, որքան տղամարդը: Այնուամենայնիվ, նրան դուր է եկել տղամարդու կարճ սանրվածքը։ Պատճառը պարզ է՝ կարճ մազերը ավելի հեշտ է խնամել։ Մի անգամ Կոկոն կտրեց իր մազերը և հպարտորեն դուրս եկավ աշխարհ՝ բացատրելով, որ իր տանը ամեն ինչ վառվել է, և դա այրել է իր գանգուրները: Հետևաբար, 1917 թվականին կանանց շրջանում տարածված էր կարճ տղամարդու սանրվածքի միտումը: Մինչ Կոկո Շանելի ակցիան կանայք պետք է երկար մազերով լինեին։

1919 թվականին, երբ նրա սիրելի Արթուր «Բոյ» Կապելը մահացավ ավտովթարից, Կոկո Շանելն ասաց. «Կամ ես էլ եմ մեռնում։ Կամ ես ավարտում եմ այն, ինչ միասին սկսել ենք»։Եթե ​​այս ողբերգությունը տեղի չունենար Շանելի կյանքում, նա երբեք չէր սկսի փորձարկել սև կտորի հետ։ Ոմանք ասում են, որ նա մոդա է մտցրել սև գույնի հագուստը, որպեսզի ֆրանսիացի բոլոր կանայք սգացնեն իր սիրելիի համար: Կոկոյին պաշտոնապես թույլ չտվեցին սգա, քանի որ նա ամուսնացած չէր Արթուր Կապելի հետ։

Շանելի ծնունդը No. 5 Օծանելիք

1920-ականների ամռանը Կոկո Շանելը Բիարիցում բացեց մեծ նորաձևության տուն։ Ավելի ուշ նա հանդիպեց ռուս գաղթականի, մեծ դուքս Դմիտրի Պավլովիչի հետ, և նրանք երկուսն էլ զգացին փոխադարձ կիրքը միմյանց հանդեպ: Սիրավեպը կարճ էր, բայց բեղմնավոր։ Կոկոն շատ նոր գաղափարներ է սովորել իր էկզոտիկ սիրեկանից։ Ինչպե՞ս կարող էր նա մոռանալ նրա պատմությունները մոսկվացի ցարի գանձերի կամ եկեղեցական զգեստների շքեղության մասին: Ավելին, այս հանդիպումից հետո նրա նոր հավաքածուում կային ռուսական ժողովրդական տարազի վերնաշապիկներ՝ օրիգինալ ասեղնագործությամբ։ Ամենակարևորն այն է, որ Ֆրանսիայում ճանապարհային շրջագայության ժամանակ Դմիտրի Պավլովիչը Կոկոյին ծանոթացրեց ռուս պարֆյումեր Էռնեստ Բոյի հետ, երբ նրանք կանգ առան Գրաս քաղաքում: Էռնեստի հայրը երկար տարիներ աշխատել է կայսերական արքունիքում։

Հանդիպումը երկուսի համար էլ արդյունավետ էր։ Մեկ տարվա քրտնաջան աշխատանքից և երկարաժամկետ փորձերից հետո Էռնեստը Կոկոյից տասը նմուշ դրեց և բաժանեց երկու խմբի։ Առաջին խաղակեսը Էռնեստ Բոն համարակալել է մեկից հինգը, երկրորդը` քսանից քսանչորս: Կոկոն ընտրեց No. 5 և երբ Բոն հարցրեց նրան, թե ինչու Կոկո Շանելը պատասխանեց. «Ես իմ հավաքածուն միշտ թողարկում եմ 5-րդ ամսվա 5-րդ օրը, ուստի 5-րդ համարը, կարծես, բախտս բերում է, ուստի այն կանվանեմ No. 5"

The House Of Chanel-ի մարքեթինգային քաղաքականությունը ուղղված էր հայտնի մարդկանց: Այս ընտրությունը պատահական չէր. հաճախորդների ցանկում, ովքեր կրում էին Chanel No. 5 օծանելիքը դարի ամենագեղեցիկ կանայք էին. Chanel No. 5-ը Ժակլին Քենեդու սիրելի օծանելիքն էր։ Սակայն ակամայից, անգնահատելիորեն գովազդեց «Chanel»-ը: Ավելին, նա դա արել է անվճար: 1950-ականների սկզբին հարցազրույցներից մեկում Մերլինն ասաց, որ այն ամենը, ինչ նա կրում էր անկողնում, մի քանի կաթիլ Chanel No. 5 օծանելիք Մի քանի օր անց նրա հայտարարությունը կտրուկ աճեց Chanel No. 5 օծանելիք

Դիզայներները ոսկե հեղուկը թափել են բյուրեղյա շշի մեջ՝ համեստ ուղղանկյուն պիտակով, որը նրանց համար յուրահատուկ լուծում էր թվում. սովորաբար, օծանելիքի շշերը ունեին բարդ ձևեր: Արդյունքում աշխարհն ունեցավ «կանանց համար նախատեսված օծանելիք, որը հոտոտում էր կնոջը»: Դա ութսուն բաղադրիչներից բաղկացած առաջին սինթետիկ օծանելիքն էր, որը չէր կրկնում կոնկրետ ծաղկի հոտը, ինչպես նախկինում: Հաջողությունը զգացել է իր ստեղծողները՝ Chanel No. 5-ը շարունակում է մնալ աշխարհում ամենավաճառվող օծանելիքը։

Փոքրիկ սև զգեստը

20-ականների սկզբին աշխարհը գրեթե հայտնվեց գենդերային անհավասարության համար պայքարում: Կանայք օրինական իրավունք ունեին աշխատելու, քվեարկելու և աբորտ անելու, բայց միևնույն ժամանակ նրանք կորցրին իրենց դեմքը։ Նորաձևությունն անցնում էր մի իրավիճակում, երբ տխուր էգալիտարիզմի պատճառով կանացի հագուստը սկսեց կորցնել իր սեքսուալությունն ու նրբագեղությունը:

Կոկո Շանելը ստացավ այս միավորը և հաջողությամբ կարողացավ համատեղել իր մոդելների անհավանական մանրամասները հեղափոխական նորամուծությունների և անսխալ կանացիության հետ: Նա հորինել է հանրահայտ «փոքրիկ սև զգեստը», որն առաջին հայացքից թվում էր անարվեստ, գեղջուկ հագուստ և անանձնական: Այս վճռական քայլը 44-ամյա դիզայներին բերեց համաշխարհային համբավ և ստիպեց նրան գտնել էլեգանտության, շքեղության և ճաշակի խորհրդանիշ:

Զգեստների առաջին մոդելները կարված էին մոռացված հեղուկ կրեպ մարոկաինից, մինչև ծնկները հասնող, ուղիղ կտրվածքով, մինչև դաստակները նեղ թևերով։ Կիսաշրջազգեստների անհավանական ճշգրիտ, ճշգրտված և հեղափոխական կտրվածքի երկարությունը տարբերում էր նրանց մյուսներից: Ի դեպ, Կոկո Շանելը կարծում էր, որ զգեստի ստորին հատվածը չպետք է բարձրացվի ծնկից վեր, քանի որ ոչ բոլոր կանայք կարող են պարծենալ մարմնի այս հատվածի անթերի գեղեցկությամբ։ Կոկտեյլային զգեստները, որոնք ավելի թանկ էին, ունեին V-աձև կտրվածքներ, իսկ երեկոյան զգեստները՝ խորը դեկոլտե հետևի մասում: Ենթադրվում էր, որ այն պետք է կրեր մարգարիտների երկար թելեր կամ գունավոր զարդեր, բոաներ, փոքրիկ բաճկոններ և փոքրիկ գլխարկներ նման տեսակի զգեստներով։

Փոքրիկ սև զգեստը շատ արագ դարձավ կուլտային հագուստ և ձեռք բերեց կարգավիճակի խորհրդանիշ: Այն հաճախ կրկնօրինակվում էր, վերափոխվում և մանրածախ վաճառքով: Մի շարք ընկերություններ և նորաձևության տներ դեռևս արտադրում են այս զգեստն ամբողջ աշխարհում: Այս զգեստի ժողովրդականությունը անհավանական է։ Մինչ օրս այս զգեստի նոր մեկնաբանություններ են հայտնվում, որպեսզի վստահորեն ասենք, որ այս զգեստը երբեք դուրս չի գա նորաձեւությունից։

Կոկո Շանելի կենսագրությունը ուսումնասիրելիս մենք իմացանք, որ իր 20-ականների սկզբին նա զբաղվել է զարդերի դիզայնով: Բյուրեղներն ու բնական քարերը մեկ արտադրանքի մեջ խառնելու գաղափարը ոչ միայն նրա մոտ էր: Այնուամենայնիվ, նա առաջինն էր, ով կյանք տվեց այս գաղափարին։ Կոկոն ակտիվորեն շփվում էր փարիզյան բոհեմիայի աշխարհի հետ։ Նա այցելեց բալետային ներկայացումներ, հանդիպեց նկարիչ Պաբլո Պիկասոյի, բալետի հայտնի իմպրեսարիո Սերգեյ Դիագիլևի, կոմպոզիտոր Իգոր Ստրավինսկու, բանաստեղծ Պիեռ Ռեվերդիի և դրամատուրգ Ժան Կոկտոյի հետ։ Շատ հայտնի մարդիկ հետաքրքրությունից դրդված են փորձել շփվել հայտնի մոդելավորողի հետ և զարմացել են, երբ Կոկոյին գտել են խելացի, սրամիտ և ինքնատիպ մտածող կնոջ։ Մի անգամ Պիկասոն նրան անվանել է աշխարհի ամենախելամիտ կինը:

Կոկոյի ոչ միայն արտաքինը գրավում էր տղամարդկանց, այլև նրա արտասովոր անձնական հատկությունները, ուժեղ բնավորությունը և անկանխատեսելի վարքը: Կոկոն անդիմադրելիորեն կոկետ էր, չափազանց սուր, շիտակ և նույնիսկ ցինիկ: Նա նպատակասլաց, ինքնավստահ, գոհ և հաջողակ կին տեսք ուներ:

Սիրային հարաբերություններ Հյու Գրոսվենորի հետ

Ավելի ուշ Կոկո Շանելի կյանք մտավ Հյու Ռիչարդ Արթուր Գրոսվենորը՝ Վեստմինստերի 2-րդ դուքսը, GCVO, DSO (ծանոթ «Բենդոր»): Նա բրիտանացի հողատեր էր և աշխարհի ամենահարուստ մարդկանցից մեկը: Նրանց սիրային կապը տևել է 14 տարի։ Այս անսովոր երկար սիրային կապը Կոկոյին տարավ այլ միջավայր՝ բրիտանական արիստոկրատիայի աշխարհ:

Կոկո Շանելը և Հյու Գրոսվենորը՝ Վեսթմինսթերի դուքսը, Grand National ձիարշավարանում։

1926 - 1930 թվականներին Վեստմինսթերի դուքսը նրա ամենաընդունված հյուրն էր։ Նա ամբողջ ընթացքում հավատում էր, որ իրենց սերը պսակվելու է ամուսնությամբ: Կոկոն տեսավ երկար սպասված վերջնական ապաստանը այն տներից յուրաքանչյուրում, որտեղ դուքսը տարավ նրան: Նրանք հաճախ լքում էին Անգլիան և ճանապարհորդում նրա զբոսանավերով։ Սովորաբար Հյու Գրոսվենորը հանգստյան օրերին մոտ վաթսուն հյուր էր հրավիրում իր կալվածքում։ Նրանց թվում էին Ուինսթոն Չերչիլը, նրա կինը և դուքսի մտերիմ ընկերները։ Նրանք ընթրում էին կենդանի երաժշտության նվագակցությամբ, երբեմն նա նույնիսկ թատրոն էր հրավիրում Լոնդոնից։

Սըր Ուինսթոն Չերչիլը չթաքցրեց իր ոգևորված տպավորությունները, նա հիանում էր Գաբրիել «Կոկո» Շանելով և նրան համարում էր ամենախելացի, գեղեցիկ և շատ ուժեղ կանանցից, ում հետ երբևէ գործ է ունեցել։

Ռանդոլֆ Չերչիլ (ձախ), Գաբրիել «Կոկո» Շանել (կենտրոն) և Ուինսթոն Չերչիլ (աջ):

Հայտնի քաղաքական գործիչն ու պետական ​​գործիչը ոչ իզուր ուշադրություն հրավիրեց Կոկո Շանելի այս բնավորության գծերի վրա, ինչպիսիք են վճռականությունը, կամքի ուժը և անկախության ձգտումը. դրանք նրան հասցրին միջազգային հաջողության:

Եթե ​​նա ծներ դքսի ժառանգին, նա կդառնար նրա կինը։ Մինչև 1928 թվականը, մինչ կիրքը ուժեղ էր նրա մեջ, նա նույնպես պատրաստ էր ամուսնանալ նրա հետ: Կոկոն 46 տարեկան էր, երբ սկսեց բժիշկներին այցելել, բայց արդեն ուշ էր՝ բնությունը դեմ էր նրա երազանքին: Վեստմինսթերի դուքսը տառապում էր ոչ պակաս, քան իր սիրելի կինը, բայց ստիպված էր ամուսնանալ մեկ այլ կնոջ հետ:

Կոկո Շանելի գլուխը վերադարձավ աշխատանքի։ Հաջողությունն ուղեկցել է նրան բոլոր ջանքերում։ Նա իր փառքի գագաթնակետին էր, և չնայած իր տարիքին (նա արդեն 50-ն անց էր), տղամարդիկ նրան շատ գրավիչ էին համարում:

Տասնամյա դադար նորաձևության կարիերայում

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ Կոկոն սիրային հարաբերություն է ունեցել գերմանացի SS-բրիգադեֆյուրեր Վալթեր Ֆրիդրիխ Շելենբերգի հետ:

1939 թվականին, չնայած իր նորաձևության հագուստի հսկայական հաջողությանը, Կոկոն ստիպված եղավ փակել իր բոլոր խանութները և Նորաձևության տունը Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի պատճառով: Շատ դիզայներներ լքեցին երկիրը, բայց Կոկոն հեռացավ Փարիզում: 1944 թվականի սեպտեմբերին հասարակական բարոյականության կոմիտեի նախաձեռնությամբ Կոկո Շանելը ձերբակալվել է։ Պատճառը Գաբրիել «Կոկո» Շանելի սիրավեպն էր գերմանացի SS-բրիգադեֆյուրեր Վալթեր Ֆրիդրիխ Շելենբերգի հետ: Ձերբակալությունից մի քանի ժամ անց նա ազատ է արձակվել։ Դրանից կարճ ժամանակ անց Կոկո Շանելը տեղափոխվեց Շվեյցարիա, որտեղ ապրում է գրեթե տասը տարի։

Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից հետո դիզայներները հետպատերազմյան Ֆրանսիայում անձրևից հետո սնկի պես հայտնվեցին: Նրանցից մեկը՝ երիտասարդ մոդելավորող Քրիստիան Դիորը, մեկնաբանել է Կոկո Շանելի դիզայնը. «Սև պուլովերով և տասը շարք մարգարիտներով նա հեղափոխեց նորաձևությունը»:

Վերադարձ դեպի Նորաձևության աշխարհ

Պատերազմից հետո Քրիստիան Դիորը ծաղիկների պես հագցրեց կանանց։ Նա նրանց կրինոլին հագցրեց, գոտկատեղը ձգեց և ազդրերի վրա բազմաթիվ ծալքեր լցրեց։ Կոկո Շանելը ծիծաղում էր այս «հիպերկանացիության» վրա. «Տեսեք, թե որքան ծիծաղելի են այս կանայք, ովքեր հագուստ են կրում մի տղամարդու կողմից, ով չի ճանաչում կանանց, երբեք չի ունեցել և երազում է այդպիսին լինել»:

Երբ Կոկո Շանելը Շվեյցարիայից վերադարձավ Փարիզ, այն լի էր նորաձևության սիրահարների սերունդով, ովքեր համոզված էին, որ «Շանելը» օծանելիքի բրենդ է։ Նա երկու սենյականոց փոքրիկ բնակարան է վարձել Փարիզի իր սիրելի Ritz հյուրանոցում։

Կոկոն կրկին ներգրավվեց նորաձեւության ոլորտում։ Երբ Մառլեն Դիտրիխը հարցրեց Կոկո Շանելին, թե ինչու է դա նրան անհրաժեշտ, նա բացատրեց նրան, որ ձանձրույթից մահանում է:

Փորձագետների և մամուլի առաջին արձագանքը Կոկո Շանելի նոր հավաքածուին շոկ ու զայրույթ էր. նա չկարողացավ որևէ նոր բան առաջարկել: Ավաղ, քննադատները չհասկացան, որ հենց դա է նրա գաղտնիքը. ոչ մի նոր բան, միայն հավերժական, հավերժական նրբագեղություն: Կոկոն մեկ տարի վրեժխնդիր է եղել. Փարիզում չարաչար ձախողված հավաքածուն փոքր-ինչ վերանայվեց և ցուցադրվեց արտասահմանում: Ամերիկացիները նրան ծափահարեցին. ԱՄՆ-ում եղել է փոքրիկ սև զգեստի հաղթանակը. Նորաձև կանանց նոր սերնդի համար պատիվ էր կրել Chanel-ի հագուստը, իսկ Կոկոն ինքն էլ վերածվեց մագնատի՝ ղեկավարելով համաշխարհային նորաձևության արդյունաբերության ամենամեծ նորաձևության տունը:

Այս տարիների ընթացքում նա ստեղծել է Վարդագույն Շանելկոստյում. 1963 թվականի նոյեմբերի 22-ին, երբ նախագահ Ջոն Ֆ. Քենեդին սպանվեց, նրա կինը կրում էր Chanel-ի բրդյա կոստյում, որը կրում էր կրկնակի կրծքով, ելակի վարդագույն և մուգ օձիքով: 1960-ական թվականներին ի Վարդագույն ՇանելԿոստյումը դարձել է նրա ամուսնու սպանության խորհրդանիշը և նորաձևության խորհրդանիշներից մեկը: Շատ անգամ կոստյումն անամոթաբար կրկնօրինակվել է մինչև վերջին հյուսը, մինչև վերջին ոսկե կոճակը և կարելը։ Սակայն Կոկո Շանելի անունը ավելին է, քան կոստյում։

Մի անգամ Կոկո Շանելն ասաց. «Նորաձևությունը մարում է, միայն ոճն է մնում նույնը»:

Աշխարհը նրան ճանաչել է որպես ամենանուրբ նրբագեղության միակ թրենդսթերորդը: Chanel-ի ոճի հայեցակարգը ամուր խարսխված է նորաձեւության ոլորտում: Chanel-ի ոճը նշանակում է, որ կոստյումը պետք է լինի ֆունկցիոնալ և հարմարավետ: Եթե ​​Chanel-ի կոստյումը կոճակներ ունի, դրանք անպայման պետք է կոճկված լինեն: Chanel-ի կոստյումը սովորաբար կրում են ցածրակրունկ կոշիկների հետ: Chanel-ը նախագծել է կիսաշրջազգեստ՝ ծնկից ներքեւ՝ գրպաններով, որտեղ գործարար կինը կարող է ծխախոտի տուփ դնել: Ի դեպ, պայուսակ ուսին կրելու գաղափարը նույնպես պատկանում է Mademoiselle Coco-ին։

Կոկո Շանելը մինչև խոր ծերություն պահպանել է անհավանական կատարում։ Նորաձևության նոր գաղափարներ նրա գլխում եկան նույնիսկ քնած ժամանակ։ Այս ֆանտաստիկ ապրանքանիշի հաջողության գաղտնիքը նրա արմատների մեջ է։ Հենց սկզբից Շանելի տունը վաճառեց ապրելու արվեստը, բայց ոչ միայն հագուստը կանանց համար:

Կոկո Շանելը չէր կարող մեռնել աշխատանքային ժամին. Նա չէր կարող թույլ տալ, որ դա տեղի ունենա: 1971 թվականի հունվարի 10-ին նա հանգիստ մահացավ Ritz-ի հյուրանոցի համարում, որի պատուհանից բացվում էր շքեղ զարդարված Շանելի տունը: 2014 թվականի դրությամբ Chanel-ի եկամուտը հասել է 7,43 միլիարդ դոլարի։ Երբ Կոկո Շանելը մահացավ, նրա զգեստապահարանում ընդամենը երեք զգեստ կար։ Այնուամենայնիվ, դրանք «շատ ոճային զգեստներ» էին, ինչպես կասեր Գաբրիել «Կոկո» Շանելը: Հուսով ենք, որ ձեզ դուր է եկել Կոկո Շանելի ամբողջական կենսագրությունը՝ այն կինը, ով փոխեց նորաձևության աշխարհը:

Նա 20-րդ դարի ամենանշանավոր կանանցից մեկն էր, սակայն Կոկո Շանելի հեղինակությունը կրկին հսկողության տակ է այն կասկածանքով, որ նա նացիստական ​​գործակալ է Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ:

Նա 20-րդ դարի ամենանշանավոր կանանցից էր, սակայն Կոկո Շանելի հեղինակությունը կրկին հարցականի տակ է. ենթադրվում է, որ նա նացիստական ​​գործակալ է եղել Ֆրանսիայում Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ։

Աշխարհի միլիոնավոր մարդկանց համար Շանելը հանդես է գալիս որպես ոճ, ճոխություն և նրբագեղություն՝ սկսած քչերի կողմից կրած բարձր նորաձեւությունից մինչև լայն զանգվածների թանկարժեք հագուստը: Նրա ձեռքբերումներն անհերքելի են։ Chanel-ի ակնթարթորեն ճանաչելի կոստյումները կրել են ոճաբանները՝ Վինձորի դքսուհուց մինչև Կարլա Բրունի-Սարկոզին:

Աշխարհի միլիոնավոր մարդկանց համար Chanel-ը հանդես է գալիս որպես ոճ, շքեղություն և նրբագեղություն՝ լինի դա կուտյուրային զգեստներով, թե մասսայական դերձակով: Նրա ձեռքբերումներն անհերքելի են։ Անմիջապես ճանաչելի Chanel-ի կոստյումներն ընդունվել են բոլոր ոճաբանների կողմից՝ Վինձորի դքսուհուց մինչև Կառլա Բրունի-Սարկոզին:

Ջեքի Քենեդին կրում էր վարդագույն տարբերակ, երբ JFK-ին սպանեցին Դալլասում 1963 թվականին։

Ջեքի Քենեդին կրում էր այս վարդագույն կոստյումը, երբ նրա ամուսինը (նախագահ Քենեդին) սպանվեց նրա կողքին Դալլասում 1963 թվականին։

Եվ «փոքրիկ սև զգեստը», որը նրբագեղ պարզության նշանաբանն է, կանոնավոր կերպով գլխավորում է հագուստի ամենահիկանշական ապրանքների վերաբերյալ հարցումները:

Իսկ «փոքրիկ սև զգեստը», որը դարձել է էլեգանտ պարզության հոմանիշը, պարբերաբար հաղթում է հարցումներում՝ որպես հագուստի «ոճի պատկերակ»:

Սակայն Գաբրիել «Կոկո» Շանելի պատմության մեկ այլ կողմ կա, և դա վերաբերում է Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ընթացքում օկուպացված Ֆրանսիայում նրա գործողություններին:

Սակայն Գաբրիել «Կոկո» Շանելի կյանքում կա մեկ այլ կողմ. Խոսքը վերաբերում է Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ընթացքում օկուպացված Ֆրանսիայում նրա գործունեությանը։

Ինչպես շատ լուսավորիչներ, այդ թվում՝ երգչուհիներ Էդիթ Պիաֆը և Մորիս Շևալյեն, գրող Ժան Կոկտոն և հանգուցյալ նախագահ Ֆրանսուա Միտերանը, Շանելը մնաց իր հայրենի երկրում՝ 1940 թվականի ամռանը գերմանական ուժերի կողմից օկուպացիայից հետո:

Ինչպես շատ հայտնի մարդիկ, այդ թվում՝ երգչուհի Էդիթ Պիաֆը, երգիչ Մորիս Շևալյեն, գրող Ժան Կոկտոն և հանգուցյալ նախագահ Միտերանը, Շանելը մնաց իր հայրենիքում՝ 1940 թվականի ամռանը գերմանական զորքերի կողմից օկուպացիայից հետո:

Եվ պատերազմի ավարտից ի վեր, խոսակցություններ են պտտվում նացիստների հետ նրա կապի իրական բնույթի մասին:

Երբ պատերազմն ավարտվեց, շատ խոսակցություններ եղան նացիստների հետ նրա կապերի բնույթի մասին:

Այժմ, ըստ Հալ Վոնի՝ «Քնել թշնամու հետ» նոր գրքի հեղինակի, Շանելը պարզվում է, որ պատերազմի ընթացքում իրականում աշխատել է գերմանական ռազմական հետախուզության համար:

Նացիստական ​​գործակալ լինելը նրա «առօրյա կյանքի մի մասն էր» Փարիզում օկուպացիայի ժամանակ, ասում է նա։

Նա ասում է, որ նացիստական ​​գործակալ աշխատելը եղել է օկուպացված Փարիզում իր կյանքի մի մասը։

«Շանելը կատարյալ պատեհապաշտ էր: Նացիստները իշխանության մեջ էին, և Շանելը ձգվեց դեպի իշխանություն: Դա նրա կյանքի պատմությունն էր:

«Շանելը ամենաբարձր աստիճանի պատեհապաշտ էր.

Շանելը ոչ մի բանի չէր հավատում, բացի նորաձևությունից: Շանելը հավատում էր գեղեցիկ հագուստին, նա հավատում էր իր բիզնեսին և ճիշտ էր, նա չէր մտածում Հիտլերի, քաղաքականության կամ նացիզմի մասին:

Շանելը նորաձեւությունից բացի այլ բանի չէր հավատում։ Նա հավատում էր գեղեցիկ հագուստին, իր բիզնեսին (և լավ պատճառաբանությամբ); նա չէր մտածում Հիտլերի, քաղաքականության կամ նացիզմի մասին»:

Համակված լինելով Ritz հյուրանոցի շքեղության մեջ, որը արտոնություն է թույլատրվում մի քանի ոչ գերմանացիների, Շանելը, ով փակեց իր խանութները Ֆրանսիայում պատերազմի բռնկման ժամանակ, մշտական ​​կապի մեջ էր երկրի նոր նացիստական ​​տիրակալների հետ:

Շքեղ ապրելով Ritz Hotel-ում, արտոնություն, որը գրեթե բացառապես վայելում էին գերմանացիները, Շանելը, ով փակել էր իր խանութները Ֆրանսիայում պատերազմի բռնկման ժամանակ, մշտական ​​կապի մեջ էր երկրի նոր նացիստ վարպետների հետ:

Նոր մեղադրանքի առանցքը նրա սիրավեպն է 44-ամյա գերմանացի սպա բարոն Հանս Գյունթեր ֆոն Դինքլեյջի հետ, ով, Վոգանի խոսքերով, «յուրաքանչյուր կենսագիր վերաբերվել է որպես փլեյբոյ թենիսի մարդու»:

Նրան առաջադրված մեղադրանքները հիմնված են 44-ամյա խիզախ գերմանացի սպա բարոն Գ.Գ.-ի հետ սիրային կապի վրա: ֆոն Դինքլեյջը, որը, ըստ Վոնի, «բոլոր կենսագիրները բնութագրում են որպես թենիսի փլեյբոյ»։

Նա Աբվերի պրոֆեսիոնալ սպա էր, ով գործում էր Ֆրանսիայում 1920-ականների վերջից:

Նա փլեյբոյ չէր։ Նա Աբվերի (գերմանական ռազմական հետախուզության) պրոֆեսիոնալ սպա էր, ով աշխատում էր Ֆրանսիայում 1920-ական թվականներից։

«Նա մանիպուլյացիա է արել Շանելին, իսկ Շանելը նրան մանիպուլացրել է»։

«Նա մանիպուլյացիա է արել Շանելին, իսկ Շանելը նրան մանիպուլացրել է»։

Հենց ֆոն Դինքլեյջն է կազմակերպել 57-ամյա Շանելի մնալը Ritz-ում և կառավարել նրա բիզնես հարաբերությունները օկուպացիոն իշխանությունների հետ:

Հենց ֆոն Դինքլեյջն էր կազմակերպել 57-ամյա Շանելի մնալը Ritz հյուրանոցում և ղեկավարում էր նրա գործնական հարաբերությունները օկուպացիոն իշխանությունների հետ:

Փոխարենը, ասում է Վոնը, Աբվերը ստորագրել է Chanel-ին որպես գործակալ F-7124, որը նախկին սիրեկանի՝ երկրորդ դուքսի անունով կոչվել է «Վեստմինստեր»:

Եվ դրա համար, ըստ Վոգանի, Շանելը դարձել է «Աբվերի» գործակալ F-7124 «Վեստմինստեր» մականունով՝ ի պատիվ իր նախկին սիրեկանի (Վեստմինստերի երկրորդ դուքս):

Գավոտի նման փոխհարաբերություններում աշխույժ Շանելը մանևրում էր իր եղբորորդուն՝ Անդրե Պալասեին Գերմանիայում գտնվող ռազմագերիների ճամբարից ազատելու համար:

Այս բարդ խաղում համառ Շանելը ձգտում էր ազատ արձակել իր եղբորորդուն՝ Անդրե Պալասեին Գերմանիայի ռազմագերիների ճամբարից:

Բացի դրանից, Աբվերը իր առջև կախել էր Chanel օծանելիքի բարձր շահութաբեր բիզնեսը վերահսկողության տակ վերցնելու գայթակղիչ հեռանկարը, որը նա լիցենզավորել էր հրեա Վերտհայմեր եղբայրներին 1924 թվականին:

Բացի այդ, Աբվերը գրավեց նրան շատ շահութաբեր Chanel օծանելիքի բիզնեսը վերադարձնելու հեռանկարով, որի արտոնագիրը նա վաճառեց 1924 թվականին հրեաներին՝ Վերտհայմեր եղբայրներին:

Իրոք, նա պահանջներ ներկայացրեց ընկերությանը նացիստական ​​«արիականացման» օրենքների համաձայն՝ չհասկանալով, որ Վերտհայմերները, որոնք մինչ այդ ապահով կերպով գտնվում էին Միացյալ Նահանգներում, ընկերության կառավարումը հանձնել էին քրիստոնյային:

Իրոք, նա հայցեր ներկայացրեց այս ընկերության դեմ նացիստական ​​«արիականացման» օրենքներով՝ չիմանալով, որ Վերտհայմեր եղբայրները (այդ ժամանակ ապրում էին Միացյալ Նահանգներում) ընկերության կառավարումը փոխանցել էին քրիստոնեական հավատքի մի մարդու:

Մշուշոտ դրդապատճառներ

Համաձայնելով, որ Վոնի գիրքը որոշ նոր մանրամասներ է ավելացնում Շանելի պատերազմի տարիներին, գրող Ջասթին Պիկարդին, ում կենսագրությունը՝ Կոկո Շանելը.

Համաձայնելով, որ Վոնի գիրքը նոր մանրամասներ է պարունակում Շանելի պատերազմի տարիներին, գրող Ջասթին Պիկարդին, անցյալ տարի լույս տեսած Coco Chanel. The Legend and the Life կենսագրության հեղինակը, ասաց, որ Շանելի շարժառիթները «նուրբ նրբերանգներ» էին:

«Այն ամենը, ինչ նա անում էր, պարադոքս էր: Նա այնքան հակասական էր: Մի կողմից, նա արեց հակասեմական արտահայտություններ: Բայց այն ժամանակ նրա լավագույն հաճախորդներից մի քանիսը հրեա էին, ինչպես Ռոտշիլդները, և իրոք, նրա բիզնես գործընկերը հրեա էր, և նա: պատերազմից հետո շարունակեց լինել նրա բիզնես գործընկերը»:

«Այն ամենը, ինչ նա անում էր, պարադոքս էր: Նա հակասական անձնավորություն էր: Մի կողմից նա հակասեմիտական ​​արտահայտություններ էր անում: Բայց մյուս կողմից, նրա լավագույն հաճախորդներից մի քանիսը հրեաներ էին, ինչպիսիք են Ռոտշիլդները, իսկ նրա բիզնես գործընկերն էր: հրեա, և պատերազմից հետո մնաց գործընկեր»:

Բայց ի՞նչ է իրականում արել Շանելը որպես գործակալ: Դե, եղբորորդուն ազատ արձակելու խոստումից հետո, թվում է, թե նա 1941 թվականի օգոստոսին գերմանացիների հատուկ տնօրինությամբ մեկնել է Մադրիդ, որպեսզի օգտագործի իր շփումները քաղաքական հետախուզություն ձեռք բերելու համար։

Ի՞նչ է իրականում արել Շանելը որպես գործակալ: Ստանալով խոստում, որ իր եղբորորդուն ազատ կարձակեն, նա, ըստ երևույթին, 1941 թվականի օգոստոսին գերմանացիների թելադրանքով մեկնեց Մադրիդ՝ իր շփումները քաղաքական հետախուզության համար օգտագործելու համար:

Վոգանի վկայակոչած փաստաթղթի համաձայն, սակայն, այս այցը միայն տեսավ, որ նա ապշեցուցիչ էր փոխանակում բրիտանացի դիվանագետի հետ, ով հայտնում էր, որ «գերմանացիները չեն կարողանում հասկանալ ֆրանսիացիներին, և դա ստիպում է նրանց ատել այն աստիճան, որ նա՝ Մլե Շանելը, վախենում է։ այն, ինչ տեղի կունենա»:

Այնուամենայնիվ, Վոնը վկայակոչում է մի փաստաթուղթ, որտեղից պարզ է դառնում, որ բանը չի անցել բրիտանացի դիվանագետի հետ տարօրինակ խոսակցություններից այն կողմ, որը նրանց մասին հայտնել է հետևյալ կերպ. «Գերմանացիները բացարձակապես չեն կարողանում հասկանալ ֆրանսիացիներին և սկսում են այնքան ատել նրանց, Մադմուզել Շանելը վախենում է հետեւանքներից»։

Վոնը պատրաստակամորեն ընդունում է, որ Շանելը երբեք լրտես չի եղել։ «Լրտեսություն. դուք լուսանկարում եք, փաստաթղթեր եք վերցնում: Շանելը երբեք դա չի արել», - ասում է նա:

Վոնը պատրաստ է համաձայնել, որ Շանելը երբեք լրտես չի եղել։ «Լրտեսություն նշանակում է լուսանկարներ, փաստաթղթեր: Շանելը երբեք դա չի արել»,- ասում է նա:

«Նա միջնորդ էր: Նա ճանաչում էր բոլորին Իսպանիայում, ճանաչում էր բոլորին Անգլիայում և օգնում էր նացիստներին»: Պատերազմի վերջում Շանելը, ով փախել էր Շվեյցարիա, զերծ մնաց որպես համագործակից դատվելուց։ Վոգն ասում է Չերչիլի միջամտության պատճառով, մյուսները՝ բրիտանական թագավորական ընտանիքի պատճառով։

«Նա մեղսակից էր, բոլորին ճանաչում էր Իսպանիայում, Անգլիայում և օգնում էր նացիստներին»: Պատերազմի ավարտին Շանելը փախավ Շվեյցարիա և խուսափեց դատավարությունից գերմանացիների հետ համագործակցելու համար։ Ըստ Վոնի՝ Չերչիլի միջամտության շնորհիվ. Մյուսները կարծում են, որ դա բրիտանական թագավորական ընտանիքի շնորհիվ է:

1954-ին վերադառնալով Փարիզ, նրա վերահաստատումը կուտյուրային բիզնեսում ֆինանսավորեց ոչ այլ ոք, քան Պիեռ Վերտհայմերը, այն մարդկանցից մեկը, ում նա փորձում էր տեր կանգնել պատերազմի ժամանակ:

1954 թվականին Փարիզ վերադառնալուց հետո նա վերականգնեց իր բիզնեսը ոչ այլ ոքի ֆինանսական օգնությամբ, քան Պիեռ Վերտհայմերը, ում նա փորձել էր դադարեցնել բիզնեսը պատերազմի ժամանակ:

Կոկո Շանելը մահացավ 87 տարեկան հասակում 1971 թվականի հունվարին, պատշաճ կերպով իր պատերազմի ժամանակների տանը՝ Փարիզի Ritz հյուրանոցում:

Կոկո Շանելը մահացել է 1971 թվականի հունվարին 87 տարեկան հասակում. որտե՞ղ եք կարծում: - բոլորը նույն Ritz հյուրանոցում, որտեղ նա ապրում էր պատերազմի ժամանակ:

Պատերազմն ու հակամարտությունը միշտ բացահայտում են գոյատևման բնազդը: Կոկո Շանելը, ով բարձրացել էր կաթոլիկ մանկատնից՝ դառնալով իր բոլոր հարցվածների տիրուհին, ծնված փրկված էր:

Պատերազմն ու հակամարտությունները միշտ սրում են ինքնապահպանման բնազդը։ Կոկո Շանելը, ով մեծացել է կաթոլիկ մանկատանը և դարձել այն ամենի տիրուհին, ինչի վրա ընկնում է նրա համառ հայացքը, ծնվել է գոյատևելու համար։

Նշում:Հետաքրքիր մեջբերումներ Կոկո Շանելից, որոնք կարելի է գտնել մեր կայքի անգլերեն հոդվածների շարքում:

Կոկո Շանել(08/19/1883 – 01/10/1971) - ֆրանսիացի մոդելավորող։

Կոկո Շանելը (Gabrielle Bonheur) հագուստի ականավոր ֆրանսիացի դիզայներ էր։ Նա ծնվել է 1883 թվականի օգոստոսի 19-ին Սաումուրում։ Մայրը մահացավ, երբ նա հազիվ տասներկու տարեկան էր։ Նրա հայրը չէր ցանկանում պատասխանատվություն ստանձնել հինգ երեխաների համար, և նրանց ուղարկեցին աղքատների ապաստարան: Երբ Գաբրիելը 18 տարեկան էր, նա աշխատանքի ընդունվեց հագուստի խանութում որպես օգնական: Ազատ ժամանակն անցկացնում էր կաբարեներում երգելով։ Երգը, որը նա հաճախ էր երգում, կոչվում էր «Qui qu'a vu Coco», ինչի պատճառով մարդիկ սկսեցին նրան Կոկո անվանել: Թեև նա հաջողակ երգչուհի չդարձավ, նրան նկատեց մեծահարուստ պաշտոնաթող սպաներից մեկը՝ Էթյեն Բալսանը:

Նա հիացած էր նրա կատարումներով և հրավիրեց նրան ապրելու փարիզյան իր տանը։ Սկզբում նրան դուր էր գալիս ապրել նոր, առատորեն զարդարված տանը։ Սակայն նրա համար դժվար էր ընտելանալ սիրուհու կարգավիճակին։ Նա տարիներ է ծախսել՝ փորձելով հասկանալ, թե իրականում ինչ է ուզում կյանքում: Շուտով նա ասաց Բալսանին, որ ցանկանում է դառնալ միլիներ, բայց նա միայն ծիծաղեց նրա մտքի վրա: Նա ասաց, որ Փարիզում այդքան շատ միլիններ կան, և Կոկոն նույնիսկ փորձ չուներ: Ավելի ուշ նրա կյանքում մեկ այլ տղամարդ է հայտնվել։ Դա Բալսանի անգլիացի ընկերն էր՝ Արթուր Կապելը, որը նաև հայտնի է որպես «Տղա»: Այդ ժամանակից ի վեր նրա կյանքը արմատապես փոխվել է։ Արթուրը հաջողակ գործարար էր՝ ձեռներեցության գերազանց հմտություններով։ Նա խրախուսեց Կոկոյին զարգացնել իր գաղափարը և օգնեց նրան բացել կանացի գլխարկների իր առաջին խանութը Փարիզում 1910 թվականին:

Երեք տարի անց նա բացեց բուտիկ Դովիլում: Այսուհետ նա իսկական գործարար կին էր։ Նրան ոչինչ չկարողացավ կանգնեցնել ոչ փորձի պակասը, ոչ էլ Առաջին համաշխարհային պատերազմը։ Նա միաժամանակ ձեռնարկատեր էր և դիզայներ՝ ստեղծելով իր էլեգանտ ոճը։ Նա արագ ճանաչելի դարձավ Փարիզի հայտնի տիկնանց շրջանում։ Շանելը դարձավ առաջին դերձակը, ով բարձր հասարակության մաս էր կազմում։ Նա ամբողջովին փոխեց հասարակական կարծիքը դիզայների աշխատանքի վերաբերյալ: Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի հայտարարությունից հետո նա փակեց իր բոլոր ցուցասրահները, քանի որ հասկացավ, որ դա սխալ ժամանակն է նորաձեւության համար։ 1944 թվականին նա որոշ ժամանակ ձերբակալվել է գերմանացի սպայի հետ իր սիրավեպի մասին լուրերի պատճառով։ Դրանից հետո նա տեղափոխվել է Շվեյցարիա, որտեղ անցկացրել է հաջորդ տասը տարիները։

Chanel-ի փառքն աստիճանաբար վերանում էր, քանի որ հետպատերազմյան նորաձեւությունը հիմնականում գտնվում էր Balenciaga-ի և Dior-ի տների ձեռքում: Այնուամենայնիվ, 1953 թվականին նա վերաբացեց իր սրահը Փարիզում և մեկ տարի անց հիմնեց իր սեփական նորաձևության տունը։ Տեղական թերթերում բազմաթիվ քննադատություններ եղան, բայց նա անտեսեց դրանք: Նրան ընդամենը երեք տարի էր պետք՝ իր համբավը վերականգնելու համար։ Այսպիսով, 70-ամյա կինը կրկին փոխել է նորաձևության ողջ գաղափարը՝ իր ոճը դարձնելով գերիշխող։ Մեծ միլայները մահացել է 1971 թվականին Փարիզի Ritz հյուրանոցում: Նրա ոճը մինչ օրս համարվում է ամենաէլեգանտը նորաձեւության պատմության մեջ։

Լավագույնը իմաստության և խելքի օրինակներն են:

• Նորաձևությունը միայն զգեստների մեջ չէ: Նորաձևությունը երկնքում է, փողոցում, նորաձևությունը կապ ունի գաղափարների, մեր ապրելակերպի, տեղի ունեցողի հետ:
  Նորաձևությունը միայն զգեստների մեջ չէ. Նա գոյություն ունի երկնքում, փողոցում: Նորաձևությունը կապված է գաղափարների, ապրելակերպի և ընթացիկ իրադարձությունների հետ:
• Աղջիկը պետք է լինի երկու բան՝ ոճային և առասպելական:
  Աղջկան երկու հատկանիշ է պետք՝ նա պետք է լինի ոճային և ցնցող (ֆանտաստիկ):
• Ինձ չի հետաքրքրում, թե դու ինչ ես մտածում իմ մասին: Ես քո մասին ընդհանրապես չեմ մտածում։
  Ինձ չի հետաքրքրում, թե դու ինչ ես մտածում իմ մասին: Ես քո մասին ընդհանրապես չեմ մտածում։
• Չորացրած միապաղաղության ժամանակ չկա։ Աշխատանքի համար ժամանակ կա. Եվ սիրո ժամանակը: Դա այլ ժամանակ չի թողնում:
  Չոր միապաղաղության ժամանակ պարզապես չկա։ Աշխատանքի ժամանակ կա, և սիրո ժամանակ կա: Ուրիշ բանի ժամանակ չկա։
• Ես ուզում էի կնոջը տալ հարմարավետ հագուստ, որը կհոսի նրա մարմնի հետ: Կինը ամենամոտն է մերկ լինելուն, երբ նա լավ հագնված է։
  Ես ուզում էի կնոջը տալ նրա մարմնին համապատասխան հագուստ։ Կինը մերկությանը ամենամոտն է, երբ լավ հագնված է։
• Նորաձևությունը ճարտարապետություն է. դա համամասնությունների խնդիր է:
  Նորաձևությունը ճարտարապետություն է. ամեն ինչ կապված է համամասնությունների հետ:
• Կան փող ունեցողներ և հարուստներ։
  Կան մարդիկ, ովքեր փող ունեն, կան մարդիկ, ովքեր հարուստ են։
• Շքեղությունը պետք է լինի հարմարավետ, այլապես շքեղություն չէ։
  Շքեղությունը պետք է լինի հարմարավետ, այլապես շքեղություն չէ։
• Նորաձևությունը դարձել է կատակ. Դիզայներները մոռացել են, որ զգեստների ներսում կան կանայք։ Կանանց մեծ մասը հագնվում է տղամարդկանց համար և ցանկանում է, որ իրենց հիացնեն: Բայց նրանք նաև պետք է կարողանան շարժվել, նստել մեքենա՝ առանց կարերը պայթելու։ Հագուստը պետք է ունենա բնական ձև:
  Նորաձևությունը դարձել է կատակ. Նորաձեւության դիզայներները մոռացել են, որ զգեստների ներսում կան կանայք։ Կանանց մեծ մասը հագնվում է տղամարդկանց համար և ցանկանում է տպավորություն թողնել նրանց վրա: Բայց դուք դեռ պետք է շարժվեք, դուք պետք է նստեք մեքենան, որպեսզի կարերը չպայթեն: Հագուստը պետք է ունենա բնական ձև:
• Նորաձևությունը միշտ այն ժամանակն է, որտեղ դուք ապրում եք: Դա միայնակ կանգնած մի բան չէ: Բայց գլխավոր խնդիրը, ամենագլխավոր խնդիրը կանանց երիտասարդացնելն է։ Կանանց երիտասարդ տեսք տալու համար: Հետո փոխվում է նրանց հայացքը։ Նրանք ավելի ուրախ են զգում:
  Նորաձևությունը միշտ համապատասխանում է այն ժամանակին, որում ապրում ես։ Նա անբաժան է նրանից։ Բայց ամենամեծ խնդիրը, ամենակարեւոր խնդիրը կանանց երիտասարդացնելն է։ Դարձրեք կանանց երիտասարդ տեսք. Հետո փոխվում է նրանց աշխարհայացքը։ Նրանք իրենց ավելի երջանիկ են զգում։
• Ժամանակ մի ծախսեք պատին ծեծելով՝ հույս ունենալով այն վերածել դռան:
  Ժամանակ մի վատնեք պատը թակելու վրա՝ այն դուռ դարձնելու հույսով։
• Հաճախ հաջողության են հասնում նրանք, ովքեր չգիտեն, որ ձախողումն անխուսափելի է:
  Հաջողությունը հաճախ հասնում է նրանց, ովքեր չգիտեն, որ ձախողումն անխուսափելի է:
• Մեծ սերերին նույնպես պետք է դիմանալ:
  Ցանկացած մեծ սեր նույնպես պետք է կարողանա դիմանալ (գոյատեւել):
• Քանի որ ամեն ինչ մեր գլխում է, ավելի լավ է չկորցնենք դրանք։
  Քանի որ ամեն ինչ մեր գլխում է, ավելի լավ է մենք չկորցնենք դրանք։
• Անփոխարինելի լինելու համար պետք է միշտ տարբերվել։
  Անփոխարինելի լինելու համար պետք է միշտ տարբերվել։
• Նրբագեղությունը նրանց մենաշնորհը չէ, ովքեր նոր են փախել պատանեկությունից, այլ նրանց, ովքեր արդեն տիրացել են իրենց ապագային:
  Նրբագեղությունը նրանց մենաշնորհը չէ, ովքեր նոր են ցատկել պատանեկությունից, այլ նրանց, ովքեր արդեն տիրացել են իրենց ապագային:
• Կինը, ով օծանելիք չի կրում, ապագա չունի.
  Օծանելիք (օծանելիք) չօգտագործող կինը ապագա չունի։
• Նորաձևությունը մարում է, միայն ոճն է մնում նույնը։
  Նորաձևությունն անցնում է, բայց ոճը մնում է։

Կոկո Շանել

Նշում:Հայտնի (և ոչ միայն) մարդկանց հետաքրքիր և սրամիտ հայտարարություններին կարելի է ծանոթանալ նյութում։