Monólogo de tormenta con la clave para leer. El análisis de un monólogo con clave es la clave para comprender al Hombre no sólo en el drama "La Tormenta"

Aparición novena

El décimo fenómeno

Una habitación en la casa de los Kabanov.

Primera impresión

Glasha (se hace un nudo en el vestido) y Feklusha (entra).

Entran Katerina y Varvara.

Segundo fenómeno

Katerina y Varvara.

Glasha se va.

Silencio.

Silencio.

Entran Kabanova y Kabanov.

El tercer fenómeno

Lo mismo . Kabanova y Kabanov.

Katerina bajó los ojos al suelo.

Katerina lo mira severamente.

Se fueron.

El cuarto fenómeno

Kabanov y Katerina (se quedan como aturdidos).

Quinta aparición

Las mismas, Kabanova, Varvara y Glasha.

Katerina se arroja sobre su cuello.

Katerina se inclina a sus pies.

Kabanov se marcha, seguido de Katerina, Varvara y Glasha.

Aparición seis

Entran Katerina y Varvara.

Séptima aparición

Kabanova, Katerina y Varvara.

Kabanova y Varvara se van.

El octavo fenómeno

Entra Varvara.

Aparición novena

Katerina y Varvara.

El décimo fenómeno

Esta obra ha pasado a ser de dominio público. La obra fue escrita por un autor fallecido hace más de setenta años, y fue publicada en vida o de forma póstuma, pero también han pasado más de setenta años desde su publicación. Puede ser utilizado libremente por cualquier persona sin el consentimiento o permiso de nadie y sin pago de regalías.

Hay momentos en la vida de las personas en las que se les da a elegir un camino, uno entre dos; puede conducir al éxito o a los problemas, o más importante, a la salvación o la destrucción, al cielo o al infierno. Decir “sí” o “no” puede ser difícil para una personalidad humana contradictoria, pero aún hay que tomar una decisión.

En el drama A.N. Tal elección en "La tormenta" de Ostrovsky es un punto de inflexión en el desarrollo de los acontecimientos y decide el destino futuro del personaje principal, Katerina Kabanova.

El carácter de Katerina es un lugar de colisión entre el temor de Dios y las pasiones pecaminosas e ilegales. Ella es “la esposa de un marido”, pero está enamorada de otra persona; Y llega el momento de elegir: la heroína tiene la tentadora oportunidad de cometer este pecado al conocer a su amante, de traspasar lo permitido con la única condición de que los extraños no se enteren. Esta es la "escena clave".

Lo que está permitido en la vida de Katerina lo determina Domostroy. Por su carácter, ella es su propio juez, y para ella la ley no es sólo la ley de las acciones, sino también la ley de los pensamientos. Solo una cosa lo contradice: su mente ama tanto la libertad que es muy difícil ponerle límites. Está lista para una huida rebelde cuando esto se vuelve insoportable, pero al mismo tiempo su mente está libre de mentiras; y la gracia de Dios es más alta que cualquier otra cosa para ella.

El entorno del "reino oscuro", la casa de los Kabanov, le trae confusión al alma. Se siente apretada y sofocada entre las leyes impuestas por la fuerza que tanto pesan sobre ella aquí; para ella esta casa es una prisión odiosa. Aquí Domostroy no se vuelve diferente, pero la atmósfera de existencia limitada presiona la conciencia de Katerina; ella define su condición con moderación, concluyendo sólo una vez, en una conversación con Varvara: “Sí, aquí todo parece provenir del cautiverio...”. En su deseo de escapar del cautiverio, sus sentimientos parecen encontrar una salida en el amor sincero por una persona visitante y la misma víctima del "reino oscuro" que ella misma: Boris. Katerina comprende que esto es un pecado y una violación de las reglas de Domostroy, pero no puede resistirse...

"¡Qué desastre! ¡Aqui esta ella!" - exclama Katerina, al borde de la tragedia. Varvara le da la clave de este problema.

Esta llave solo abre la puerta del jardín de los Kabanov, pero, al cruzar este umbral, Katerina tiene una cita con Boris, transgrede límites y leyes, estatutos y fundamentos, los destruye dentro de sí y comete un pecado, conscientemente, pero incapaz de contenerse. sí misma. Ella sucumbe a la tentación, siguiendo el principio de Varvara, quien insistía en que “...haz lo que quieras, siempre que esté seguro y cubierto”.

Varvara, que no tiene limitaciones internas estables, ha crecido en este mundo oscuro de ignorancia, y detrás de la niebla del autoengaño no ve el pecado o no quiere verlo. Encontró un lugar para ella aquí; Tiene suficiente inteligencia y habilidad para todo tipo de delitos menores. “Tómalo, no te morderá…” le dice a Katerina, entregándole la llave, insistiendo con calma e indiferencia. Ella empuja a Katerina a realizar este acto contrario a las leyes, sin pensar en las consecuencias, sin reflexionar sobre lo que se está haciendo y cómo lo percibe Katerina. Varvara organizó fácilmente una reunión entre Katerina y Boris, porque estaba acostumbrada a ese tipo de "bromas"; pero la "broma" de Varvara es el pecado de Katerina.

Esta mujer no puede mentirse a sí misma; o la vergüenza, o un pensamiento incriminatorio la incita: “¿Qué estoy diciendo, que me estoy engañando?” Y, de pie con la llave e incapaz de tomar una decisión, comprende su indefensión ante su debilidad: “Aunque muera, puedo verlo [Boris]…”, deja de lado los prejuicios: pecado o no pecado. , ya no le importa; se vuelve demasiado sofocante en cautiverio y falta de amor.

Katerina toma la llave, acepta su pecado, protesta, se condena a muerte desde el principio. Acepta su pecado, pasa por alto Domostroy y todas las demás normas de piedad y sigue su amor. Se la puede comparar en muchos sentidos con Katerina Lvovna del cuento de N. Leskov "Lady Macbeth de Mtsensk"; Ambas Katerina no piensan en el último momento y, habiendo ahuyentado sus dudas, entran en una lucha ciega con el destino por su felicidad como mujeres, sin arrepentirse, sin dudar y finalmente decidir, como decide Katya Kabanova: “Pase lo que pase. ¡Mayo, veré a Boris!” ”, y ya se precipitan hacia un sueño fantasmal: “¡Oh, si la noche se acelerara!...”. Ambas Katerinas morirán en un momento de emoción y sentimiento, de frío y decepción, de inquietud y desesperación: el infierno del alma.

Katerina toma la llave y comienza su camino hacia el abismo que el destino había planeado para ella hace mucho tiempo. Sin embargo, la tragedia se hizo inevitable por la atmósfera reinante del "reino oscuro", que era simplemente incompatible con el carácter de Katerina. Después de todo, Lady Macbeth de Mtsensk encontró una salida a su melancolía en el amor loco. Fueron llevados al pecado por la soledad y la frialdad de las relaciones... “Lo que sigue es peor. Y ahora este pecado todavía está sobre mí. ¡Si no fuera por mi suegra!..." dice Katerina, sosteniendo en sus manos la desafortunada llave, confiesa: "Me aplastó...".

Y resulta que el frío despierta en el alma de Katerina las ganas de vivir, despierta sentimientos encerrados. Ella se contradice y uno de ellos exclama con miedo: “¡Qué!” determinar que ya no podía resistir la oportunidad de salir por la puerta por la noche; su monólogo está lleno de elipsis, porque las palabras no pueden contener todos sus pensamientos; se asusta, imagina pasos, pero ya no le teme al castigo celestial, sino a su suegra. En el monólogo exclama, reflexiona, se agobia; calla, se pregunta... repite una y otra vez el sentimental “¡Ah!...” y otras exclamaciones, compara la llave con un carbón encendido, califica de asquerosas las paredes de la casa... En las acotaciones, la autora sobre todo nota su consideración e impulsividad; El discurso de Katerina es peculiarmente emotivo, completamente diferente de lo que se usa en la vida cotidiana... y esto delata su condición.

Su alma está llena de sentimientos y aspiraciones. Incluso si este deseo finalmente termina en el abismo y las aguas del Volga. Katerina toma la llave y acepta su destino como un rayo de luz solitario, pecando por el bien de la libertad y la felicidad a corto plazo.

Pero qué es el pecado aquí y qué es la redención sigue siendo otro tema global; Lo único que importa es que Katerina tome la llave... condenándose a sí misma.

Secciones: Literatura

El monólogo de Katerina (acto 2, escena 10) es una de las escenas clave del drama de A.N. Ostrovsky "La tormenta". Es cierto que muy a menudo esta escena queda fuera del ámbito del estudio escolar. Más a menudo analizan el lugar de la confesión de Katerina, el lugar de su muerte, etc. Y, sin embargo, parece que son precisamente momentos como el monólogo con la clave los que deberían llamar la atención al analizar las obras de los clásicos, ya que son las escenas que levantan el velo del secreto sobre las acciones y la psicología de una persona las que pueden influir en nuestra lectores jóvenes, despertando su interés no tanto por el contexto histórico de las obras, sino por lo eterno y personal inherente a toda creación artística seria.

La enseñanza de la literatura en la escuela no debe reducirse a desarrollar recetas ya preparadas para resolver problemas, a formular un conjunto de respuestas "correctas" ya preparadas; esto es un axioma. Es por eso que en cada trabajo, me parece, el docente, en primer lugar, debe ver las oportunidades educativas, y luego tratar de ofrecer a los estudiantes una opción de trabajo en la que el momento educativo se realizará con el mayor efecto.

A muchos les parece que el estudio del drama de A. N. Ostrovsky "La tormenta" es un anacronismo: la vida de un comerciante es cosa del pasado, no hay rastro de orientación hacia el orden de construcción de viviendas, se puede interpretar el concepto de libertad de acuerdo con las propias ideas. Y, sin embargo, echemos un vistazo más de cerca a uno de los mejores monólogos de una Mujer desde el punto de vista de la psicología, miremos su mundo, tratemos de comprender los motivos de sus acciones, porque la esencia humana no depende ni de clase ni de sobre el tiempo pasado en el mundo.

¿Con qué frecuencia en la vida nos encontramos con juicios vanos de que las relaciones en alguna familia están arruinadas y que la culpa es del nuevo pasatiempo de la esposa o el esposo? La situación en el drama "The Thunderstorm" parece reconocible, pero al mismo tiempo intrigante, porque es imposible destruir los lazos del matrimonio en la situación actual, en primer lugar, porque el matrimonio de Katerina y Tikhon está santificado por la iglesia, y En segundo lugar, porque según las leyes seculares, Katerina no puede pensar en liberarse del matrimonio. (“¿Adónde irás? Eres la esposa de un marido”, dice Varvara, recordándole a Katerina la ley). Al mismo tiempo, es Varvara quien comprende que Katerina no es libre en sus sentimientos, que el amor que aparece de repente y asusta a la propia Katerina puede convertirse en una fuerza destructiva, porque este es el primer sentimiento en la vida de Katerina. Es Varvara, compadeciéndose de Katerina, quien intenta explicarle las razones de su sufrimiento y darle consejos sobre la mejor manera de superarla. arreglar vida: “Te entregaron en matrimonio, no tenías que salir con chicas: tu corazón aún no se ha ido”.

Intentaremos invitar a adolescentes de quince a dieciséis años a pensar en la situación, a considerarla desde un punto de vista cotidiano: Katerina no se casó por su propia voluntad, no eligió a su prometido; la eligieron y Tikhon no se casó por amor. Pensemos junto con nuestros estudiantes en la importancia que debe tener la elección de un compañero de vida en las condiciones de nuestra libertad hoy, y en la tragedia que puede convertirse para la persona misma una decisión apresurada de formar una familia. Pensemos también en el hecho de que una persona que toma decisiones se responsabiliza no sólo de sí misma, sino también de quienes estarán cerca.

Las palabras de Varvara sobre la ciencia del engaño no le convienen a Katerina. Persona sincera y pura, reacciona sin ambigüedades: “Amaré a mi marido. ¡Silencio, cariño, no te cambio por nadie!

Y, sin embargo, el plan que instantáneamente maduró en la cabeza de Varvara se está implementando. ¿Por qué, contrariamente a sus propias ideas sobre la vida, a sus propias actitudes, Katerina va a encontrarse con Boris?

La respuesta a esta pregunta la encontramos en la escena de la llave.

En la forma, este trabajo, como sugiere la práctica, debe ser lo más visual posible: puede presentar el texto en la pantalla, en el tablero interactivo y ofrecerse a rastrear cómo cambian los sentimientos y experiencias de Katerina. Si no es posible trabajar con tecnología, puedes trabajar con un lápiz en los márgenes del libro, y luego organizar las notas en tu cuaderno, anotando solo frases clave y comentarios breves sobre ellas.

En una clase fuerte, puedes dar tarea preliminar: analizar el monólogo de Katerina y luego sistematizar los datos del análisis; en una clase con un nivel insuficiente de capacidad analítica, es mejor realizar este trabajo como una búsqueda colectiva.

Habiendo identificado frases clave y dándonos cuenta de qué sentimientos y experiencias se esconden detrás de ellas, intentaremos comprender el subtexto de este monólogo, a primera vista, "comprensible" de la heroína. Katerina se presenta aquí como una persona pensante y como una persona que siente profundamente.

De hecho, antes del monólogo con la clave, conocíamos a la heroína como una persona de aspiraciones amantes de la libertad (recuerdos de la infancia y de la vida en casa de sus padres), como una persona decidida ( katerina . ¡Eh, Varya, no conoces mi personaje! ¡Por supuesto, Dios no permita que esto suceda! Y si realmente me canso de estar aquí, no me detendrán con ninguna fuerza. Me arrojaré por la ventana, me arrojaré al Volga. ¡No quiero vivir aquí, no lo haré, aunque me cortes! D. 2, yavl. 2), como una persona de voluntad fuerte ( katerina . Prefiero tener paciencia mientras pueda. D. 2, yavl. 2).

Un monólogo con una clave revela al lector (espectador) otros aspectos de la personalidad de la heroína. En primer lugar, prestamos atención al hecho de que el dramaturgo transmite las acciones de Katerina: desde la negación total del modo de vida propuesto por Varvara hasta la afirmación incondicional de la corrección de su propia elección. El monólogo de Katerina presenta toda una gama de experiencias: desde la vergüenza y la ansiedad, desde las dudas sobre la propia justicia, pasando por el rechazo de la idea de que el amor es un pecado, pasando por los intentos de encontrar a alguien a quien culpar por el hecho de que los deseos y sentimientos humanos entren en conflicto. con actitudes sociales – al entendimiento de que lo principal para una persona es ser honesto consigo mismo y poder escuchar su propio corazón.

1. despues de pensar
2. Silencio
3. Pensar en ello.
4. Mira pensativamente la llave.

Las acotaciones recuerdan constantemente al lector que ante nosotros hay una persona pensante, una persona que se esfuerza por vivir de acuerdo con las pautas que provienen de la razón, de la conciencia, de la comprensión de las leyes humanas de la existencia.

Todo cambia en el momento Katerina. "Escuchar". Es razonable preguntarse: A¿Qué o a quién escucha?? Según la trama: “¡Oh, viene alguien! Entonces mi corazón se hundió”, en realidad un comentario. "Escuchar" También puede significar algo más: por primera vez la heroína escucha no la voz de la razón, sino la voz de su propio corazón, la llamada de un sentimiento que ha sonado tan inesperadamente. Parece que el dramaturgo no está en contra de tal interpretación, porque es aquí donde aparece por primera vez la palabra. "corazón"(hasta ese momento se escuchó muchas veces otra palabra: “Nunca se sabe a la cabeza algo vendrá”, el otro y se alegra: entonces de cabeza y tirarse”, “¿Cómo es posible esto?” sin pensar, sin pensar! ¿Cuánto tiempo tomará meterse en problemas!”)

La liberación interior de Katerina está relacionada precisamente con el hecho de que aprende a escuchar no sólo la voz de la razón, sino también la voz de su propia alma. Así nace ante nuestros ojos una personalidad, nace un Hombre en el sentido elevado de la palabra. Para tal Persona, la base de la vida es libertad de pensamiento y sentimiento, que no tiene nada que ver con tiranía (libertad ilimitada para expresar las propias emociones) Salvaje, no con hipocresía Kabanikha.

Todo lo que interfiere con la libertad, todo lo que la encadena, actúa como una fuerza antihumana. Por eso Katerina no acepta el principio de la mentira (“Haz lo que quieras, siempre que esté seguro y cubierto”). Por eso dice con orgullo, con sentido de su propia dignidad: “Si no tuve miedo del pecado por vosotros, ¿tendré miedo del juicio humano?”

El monólogo con la clave termina con la victoria total del humano en el hombre: Armonía de principios racionales y emocionales..

Esta conclusión también se ve respaldada por la sorprendente frase: “Él es mío ahora…” ¿A quién o a qué se dirigen estas palabras? El contexto no nos dirá la única solución correcta: por un lado, esta frase completa los pensamientos sobre la clave, por otro lado, encarna en una palabra un apasionado llamado de sentimiento. “Él es mío” se puede aplicar igualmente tanto a Key como a Boris. Así es como el propio dramaturgo combina los principios racionales y emocionales en un todo inseparable.

¿Por qué no hablar con los chicos sobre el hecho de que es en esos momentos de autorrevelación del héroe donde los lectores que no tienen experiencia en los problemas cotidianos pueden encontrar respuestas a muchas preguntas inquietantes?

No es ningún secreto que los problemas actuales en las relaciones familiares, en las relaciones de género en general, están asociados a una mala comprensión del lugar y el papel de la mujer en el mundo. Algunos creen que este papel se limita al cumplimiento de los deberes de esposa y madre, otros están convencidos de que una mujer debe volar libremente, obedeciendo únicamente al llamado de los sentimientos. La verdad, sin embargo, probablemente pueda surgir de forma completamente inesperada en las conclusiones que nos dicta el monólogo de Katerina: cualquier persona logra comprensión de sí mismo sólo cuando escucha y comprende la voz de su propia mente y el llamado del corazón. De lo contrario, los errores son inevitables al determinar las propias capacidades, el propio camino, la autoidentificación y la formulación del propio concepto de sí mismo. El papel de la mujer y su lugar en el mundo de las relaciones humanas está determinado por la propia naturaleza como el papel de una persona que da vida no solo física, sino también espiritualmente. (¿Es de extrañar que el final de la obra suene como un himno a la liberación? almas de los grilletes de la existencia en un mundo de falta de libertad. ¿Es de extrañar que Kuligin anuncie abiertamente la liberación del alma de Katerina, que Tikhon “ve la luz” y encuentre su voz?

Para muchos adolescentes, tales conclusiones de los clásicos "aburridos" se convierten en una revelación, porque los libros de texto contienen pensamientos completamente diferentes, correctos, justos, basados ​​​​en las opiniones de venerables científicos, pero divorciados de la vida.

No soy partidario de un enfoque simplificado de las obras de los clásicos; no creo que las obras de los maestros de la palabra deban reducirse al nivel cotidiano, pero me parece que el evidente potencial educativo de aquellos libros que muchos de nuestros estudiantes leen porque “tienen que hacerlo” no puede pasar desapercibido. Me gustaría que después de estudiar los clásicos en la escuela me gustaría convertirme en un buen compañero de vida, un consejero, un amigo. Y esto sólo es posible con una lectura que permita al joven pasar la creación artística a través del prisma de las experiencias personales, para reponer su hasta ahora pobre experiencia de vida con la experiencia de las generaciones anteriores.

A.N.Ostrovsky
(1823-1886)

Tormenta

Drama en cinco actos

Caras:

Savel Prokofievich Dikoy, comerciante, persona importante en la ciudad.
Boris Grigorievich, su sobrino, un hombre joven, con una educación decente.
Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha), esposa de un rico comerciante, viuda.
Tikhon Ivanovich Kabanov, su hijo.
Katerina, su esposa.
Varvara, La hermana de Tijón.
Kuligin, un comerciante, un relojero autodidacta, en busca de un perpetuum mobile.
Vanya Kudryash, un joven, el empleado de Dikov.
shapkin, artesano.
Feklusha, vagabundo
Glasha, chica en la casa de Kabanova.
Una dama con dos lacayos, una anciana de 70 años, medio loca.
Habitantes de la ciudad de ambos sexos.

* Todos los rostros, excepto Boris, están vestidos de ruso.

La acción se desarrolla en la ciudad de Kalinov, a orillas del Volga, en verano. Hay 10 días entre el acto 3 y 4.

ACTO UNO

Un jardín público en la orilla alta del Volga, una vista rural más allá del Volga. En el escenario hay dos bancos y varios arbustos.

ESCENA UNO

Kuligin se sienta en un banco y mira al otro lado del río. Kudryash y Shapkin caminan.

KULIGIN (canta). “En medio de un valle llano, a una suave altura…” (Deja de cantar.) ¡Milagros, de verdad hay que decirlo, milagros! ¡Ondulado! Mira, hermano mío, desde hace cincuenta años miro el Volga todos los días y todavía no me canso.
K u d r i sh. ¿Y qué?
K u l i g i n. ¡La vista es extraordinaria! ¡Belleza! El alma se regocija.
K u d r i sh. ¡Lindo!
K u l i g i n. ¡Deleitar! ¡Y tú eres “algo”! O miras de cerca o no entiendes la belleza que se derrama en la naturaleza.
K u d r i sh. Bueno, ¡no hay nada de qué hablar contigo! Eres una antigüedad, un químico.
K u l i g i n. Mecánico, mecánico autodidacta.
K u d r i sh. Todo es lo mismo.

Silencio.

KULIGIN (señala hacia un lado). Mire, hermano Kudryash, ¿quién agita así los brazos?
K u d r i sh. ¿Este? Este es Dikoy regañando a su sobrino.
K u l i g i n. ¡Encontré un lugar!
K u d r i sh. Él pertenece a todas partes. ¡Tiene miedo de alguien! Obtuvo a Boris Grigoryich como sacrificio, así que lo aprovecha.
Shapkin. ¡Busque otro regaño como el nuestro, Savel Prokofich! No hay manera de que corte a alguien.
K u d r i sh. ¡Hombre estridente!
Shapkin. Kabanikha también es buena.
K u d r i sh. Bueno, ese, al menos, está disfrazado de piedad, ¡pero este se ha liberado!
Shapkin. ¡No hay nadie que lo calme, así que pelea!
K u d r i sh. No tenemos muchos chicos como yo, de lo contrario le habríamos enseñado a no ser travieso.
Shapkin. ¿Qué harías?
K u d r i sh. Le hubieran dado una buena paliza.
Shapkin. ¿Como esto?
K u d r i sh. Cuatro o cinco de nosotros, en algún callejón, le hablábamos cara a cara y él se convertía en seda. Pero ni siquiera le diría una palabra a nadie sobre nuestra ciencia, simplemente caminaría y miraría a mi alrededor.
Shapkin. No es de extrañar que quisiera entregarte como soldado.
K u d r i sh. Lo quería, pero no lo di, así que da igual, nada. No me abandonará: intuye con el olfato que no venderé mi cabeza barata. Él es el que te da miedo, pero sé cómo hablar con él.
Shapkin. ¿Oh?
K u d r i sh. ¿Qué hay aquí? ¡Oh! Se me considera una persona grosera; ¿Por qué me abraza? Por eso me necesita. Bueno, eso significa que no le tengo miedo, pero que él me tenga miedo.
Shapkin. ¿Es como si no te regaña?
K u d r i sh. ¡Cómo no regañar! No puede respirar sin él. Sí, yo tampoco lo dejo pasar: él es la palabra, y yo tengo diez; escupirá y se irá. No, no seré esclavo de él.
K u l i g i n. ¿Deberíamos tomarlo como ejemplo? Es mejor soportarlo.
K u d r i sh. Bueno, si eres inteligente, primero enséñale a ser cortés y luego enséñanos a nosotros también. Es una lástima que sus hijas sean adolescentes y ninguna sea mayor.
Shapkin. ¿Así que lo que?
K u d r i sh. Yo lo respetaría. ¡Estoy demasiado loco por las chicas!

Pasan Dikoy y Boris, Kuligin se quita el sombrero.

Shapkin (a Rizado). Pasemos a un lado: probablemente volverá a encariñarse.

Ellos se van.

FENÓMENOS SEGUNDO

Lo mismo. Dikoy y Boris.

D i k o y. ¿Viniste aquí a dar una paliza o qué? ¡Parásito! ¡Piérdase!
Boris. Día festivo; qué hacer en casa.
D i k o y. Encontrarás el trabajo que deseas. Te lo dije una vez, te lo dije dos veces: “No te atrevas a cruzarte conmigo”; ¡Estás ansioso por todo! ¿No hay suficiente espacio para ti? ¡Dondequiera que vayas, aquí estás! ¡Uf, maldito seas! ¿Por qué estás parado como un pilar? ¿Te están diciendo que no?
Boris. Estoy escuchando, ¿qué más debo hacer?
Dikoy (mirando a Boris). ¡Fallar! Ni siquiera quiero hablar contigo, jesuita. (Saliendo.) ¡Me impuse! (Escupe y se va.)

FENÓMENOS TERCERO

Kuligin, Boris, Kudryash y Shapkin.

K u l i g i n. ¿Qué le importa, señor, a él? Nunca lo entenderemos. Quieres vivir con él y soportar el abuso.
Boris. ¡Qué cacería, Kuligin! Cautiverio.
K u l i g i n. Pero, ¿qué tipo de esclavitud, señor, déjeme preguntarle? Si puede, señor, díganoslo.
Boris. ¿Por qué no decirlo? ¿Conocía a nuestra abuela Anfisa Mikhailovna?
K u l i g i n. Bueno, ¡cómo es posible que no lo sepas!
K u d r i sh. ¡Cómo es posible que no lo sepas!
Boris. A ella no le agradaba mi padre porque se casó con una mujer noble. Fue en esta ocasión que el sacerdote y la madre vivieron en Moscú. Mi mamá dijo que durante tres días no pudo llevarse bien con sus familiares, le parecía muy extraño.
K u l i g i n. ¡Todavía no es salvaje! ¡Qué puedo decir! Necesita tener un gran hábito, señor.
Boris. Nuestros padres nos criaron bien en Moscú, no escatimaron nada por nosotros. A mí me enviaron a la Academia Comercial y a mi hermana a un internado, pero ambas murieron repentinamente de cólera y mi hermana y yo quedamos huérfanos. Luego nos enteramos de que mi abuela murió aquí y dejó testamento para que mi tío nos pagara la parte que se debe pagar cuando seamos mayores de edad, sólo que con una condición.
K u l i g i n. ¿Con cuál, señor?
Boris. Si somos respetuosos con él.
K u l i g i n. Esto significa, señor, que nunca verá su herencia.
Boris. ¡No, eso no es suficiente, Kuligin! Primero romperá con nosotros, abusará de nosotros de todas las formas posibles, según lo desee su corazón, pero aun así terminará por no darnos nada, alguna cosita. Es más, dirá que lo dio por misericordia, y que no debería haber sido así.
K u d r i sh. Esta es una de esas instituciones entre nuestros comerciantes. Nuevamente, incluso si fueras respetuoso con él, ¿quién le prohibiría decir que eres irrespetuoso?
Boris. Bueno, sí. Incluso ahora dice a veces: "Tengo mis propios hijos, ¿por qué debería dar el dinero de otras personas? ¡Con esto debo ofender a los míos!".
K u l i g i n. Entonces, señor, su negocio va mal.
Boris. ¡Si estuviera solo, estaría bien! Dejaría todo y me iría. Lo siento por mi hermana. Estuvo a punto de darle el alta, pero los familiares de mi madre no la dejaron entrar, escribieron que estaba enferma. Da miedo imaginar cómo sería la vida para ella aquí.
K u d r i sh. Por supuesto. ¡Realmente entienden el mensaje!
K u l i g i n. ¿Cómo vive con él, señor, en qué puesto?
Boris. Sí, en absoluto. “Vive”, dice, “conmigo, haz lo que te digan y paga lo que des”. Es decir, en un año lo entregará como le plazca.
K u d r i sh. Tiene tal establecimiento. Con nosotros nadie se atreve a decir una palabra sobre el salario, te regañará por lo que vale. "¿Por qué", dice, "¿por qué sabes lo que tengo en mente? ¿Por qué puedes conocer mi alma? O tal vez estaré de tal humor que te daré cinco mil". ¡Así que habla con él! Sólo que en toda su vida nunca había estado en una situación así.
K u l i g i n. ¡Qué hacer, señor! Debemos intentar complacer de alguna manera.
Boris. Ésa es la cuestión, Kuligin, es absolutamente imposible. Ni siquiera su propia gente puede complacerlo; ¿Y dónde se supone que debo estar?
K u d r i sh. ¿Quién le complacerá si toda su vida se basa en malas palabras? Y sobre todo por el dinero; Ningún cálculo está completo sin decir malas palabras. Otro está feliz de renunciar a lo suyo, sólo para calmarse. ¡Y el problema es que alguien lo hará enojar por la mañana! Se mete con todos durante todo el día.
Boris. Todas las mañanas mi tía les ruega a todos entre lágrimas: "¡Padres, no me hagan enojar! ¡Queridos, no me hagan enojar!".
K u d r i sh. ¡No hay nada que puedas hacer para protegerte! Llegué al mercado, ¡ese es el final! Regañará a todos los hombres. Incluso si preguntas perdido, no te irás sin regañarte. Y luego estuvo todo el día.
Shapkin. Una palabra: ¡guerrero!
K u d r i sh. ¡Qué guerrero!
Boris. Pero el problema es cuando se siente ofendido por una persona a la que no se atreve a maldecir; ¡Quédate en casa aquí!
K u d r i sh. ¡Padres! ¡Qué risa fue! Una vez en el Volga, durante un transporte, un húsar lo maldijo. ¡Hizo milagros!
Boris. ¡Y qué sensación tan hogareña era! Después de eso, todos se escondieron en áticos y armarios durante dos semanas.
K u l i g i n. ¿Qué es esto? De ninguna manera, ¿la gente ha dejado de vísperas?

Varias caras pasan al fondo del escenario.

K u d r i sh. ¡Vamos, Shapkin, de juerga! ¿Por qué quedarse aquí?

Hacen una reverencia y se van.

Boris. Eh, Kuligin, me resulta muy difícil estar aquí sin la costumbre. Todos me miran con cierta extrañeza, como si yo fuera superflua aquí, como si los estuviera molestando. No conozco las costumbres aquí. Entiendo que todo esto es ruso, nativo, pero todavía no puedo acostumbrarme.
K u l i g i n. Y nunca se acostumbrará, señor.
Boris. ¿De qué?
K u l i g i n. Moral cruel, señor, en nuestra ciudad, ¡cruel! En el filisteísmo, señor, no verá más que rudeza y pobreza desnuda. ¡Y nosotros, señor, nunca escaparemos de esta corteza! Porque el trabajo honesto nunca nos permitirá ganar más que el pan de cada día. Y quien tiene dinero, señor, intenta esclavizar a los pobres para poder ganar aún más dinero con su trabajo gratuito. ¿Sabe usted lo que respondió su tío Savel Prokofich al alcalde? Los campesinos acudieron al alcalde para quejarse de que no les faltaría el respeto a ninguno de ellos. El alcalde empezó a decirle: "Escuche", dijo, "¡Savel Prokofich, pague bien a los hombres! ¡Vienen a mí con quejas todos los días!". Su tío le dio una palmada en el hombro al alcalde y le dijo: "¿Vale la pena, señoría, que hablemos de esas tonterías? Tengo mucha gente cada año; usted comprende: no les pagaré ni un centavo extra por persona.” , gano miles con esto, así es, ¡es bueno para mí!” ¡Eso es todo, señor! ¡Y entre ellos, señor, cómo viven! Socavan el comercio de cada uno, y no tanto por interés propio sino por envidia. Están en enemistad unos con otros; Meten a empleados borrachos en sus altas mansiones, tales, señor, empleados que no tienen apariencia humana, la apariencia humana se pierde. Y por pequeños actos de bondad garabatean calumnias maliciosas contra sus vecinos en hojas estampadas. Y para ellos, señor, comenzará un juicio y un caso, y el tormento no tendrá fin. Demandan, demandan aquí y se van a la provincia, y allí los esperan y se salpican las manos de alegría. Pronto se cuenta el cuento de hadas, pero no pronto se realiza el hecho; Los guían, los guían, los arrastran, los arrastran, y también están contentos con este arrastre, eso es todo lo que necesitan. "Lo gastaré", dice, "y no le costará ni un centavo". Quería plasmar todo esto en poesía...
Boris. ¿Puedes escribir poesía?
K u l i g i n. A la antigua usanza, señor. Leí mucho a Lomonosov, a Derzhavin... Lomonosov era un sabio, un explorador de la naturaleza... Pero también era nuestro, de simple rango.
Boris. Lo habrías escrito. Sería interesante.
K u l i g i n. ¡Cómo es posible, señor! Te comerán, te tragarán vivo. Ya tengo bastante, señor, por mi charla; ¡No puedo, me gusta estropear la conversación! También quería hablarle de la vida familiar, señor; si en otra ocasión. Y también hay algo que escuchar.

Entran Feklusha y otra mujer.

F e k l u sha. ¡Bla-alepie, cariño, bla-alepie! ¡Maravillosa belleza! ¡Qué puedo decir! ¡Vives en la tierra prometida! ¡Y los comerciantes son todos gente piadosa, adornada de muchas virtudes! ¡Generosidad y muchas donaciones! ¡Estoy tan contenta, mamá, completamente satisfecha! Por no haberles dejado aún más recompensas, y especialmente a la casa de los Kabanov.

Se fueron.

Boris. ¿Kabanov?
K u l i g i n. ¡Mojigata, señor! Da dinero a los pobres, pero se come por completo a su familia.

Silencio.

¡Si pudiera encontrar un teléfono móvil, señor!
Boris. ¿Qué harías?
K u l i g i n. ¡Por qué Señor! Después de todo, los británicos dan un millón; Usaría todo el dinero para la sociedad, para apoyo. Hay que dar trabajo a los filisteos. De lo contrario, tienes manos, pero nada con qué trabajar.
Boris. ¿Esperas encontrar un móvil perpetuum?
K u l i g i n. ¡Absolutamente, señor! Si tan solo ahora pudiera conseguir algo de dinero modelando. ¡Adiós, señor! (Hojas.)

ESCENA CUATRO

Boris (uno). ¡Es una pena decepcionarlo! ¡Qué buen hombre! Sueña para sí mismo y es feliz. Y yo, aparentemente, arruinaré mi juventud en este barrio pobre. Estoy caminando completamente devastada, ¡y todavía hay algo loco arrastrándose en mi cabeza! Bueno, ¿cuál es el punto? ¿Realmente debería comenzar con la ternura? Impulsado, oprimido y luego tontamente decidido a enamorarse. ¿OMS? ¡Una mujer con la que nunca podrás ni siquiera hablar! (Silencio.) Aun así, ella está fuera de mi cabeza, no importa lo que quieras. ¡Aqui esta ella! ¡Va con su marido y su suegra con ellos! Bueno, ¿no soy un tonto? Mira a la vuelta de la esquina y vete a casa. (Hojas.)

Por el lado opuesto entran Kabanova, Kabanov, Katerina y Varvara.

ESCENA QUINTA

Kabanova, Kabanov, Katerina y Varvara.

Kabanova. Si quieres escuchar a tu madre, cuando llegues allí, haz lo que te ordené.
Kabanov. ¡Cómo puedo, mamá, desobedecerte!
Kabanova. Hoy en día los mayores no son muy respetados.
V a r v a r a (a sí mismo). ¡Sin respeto por ti, por supuesto!
Kabanov. Yo, al parecer, mami, no me salgo ni un paso de tu voluntad.
Kabanova. Te creería, amigo mío, si no viera con mis propios ojos y no jadeara con mis propios oídos, ¡qué tipo de respeto se ha vuelto ahora hacia los padres desde los niños! Si tan solo recordaran cuántas enfermedades sufren las madres a causa de sus hijos.
Kabanov. Yo, mami...
Kabanova. Si un padre alguna vez dice algo ofensivo, por orgullo, entonces, creo, ¡podría reprogramarse! ¿Qué opinas?
Kabanov. Pero, mamá, ¿cuándo he sido incapaz de soportar estar lejos de ti?
Kabanova. La madre es vieja y estúpida; Bueno, ustedes, los jóvenes, los inteligentes, no deberían exigírnoslo a nosotros, los tontos.
Kabanov (suspirando, a un lado). Ay dios mío. (A mamá.) ¡Nos atrevemos, mamá, a pensar!
Kabanova. Después de todo, por amor tus padres son estrictos contigo, por amor te regañan, todos piensan en enseñarte el bien. Bueno, no me gusta ahora. Y los niños andarán alabando a la gente que su madre es una quejosa, que su madre no les deja pasar, que los están expulsando del mundo. Y Dios no lo quiera, no puedes complacer a tu nuera con alguna palabra, por lo que comenzó la conversación que la suegra estaba completamente harta.
Kabanov. No mamá, ¿quién habla de ti?
Kabanova. No lo he oído, amigo mío, no lo he oído, no quiero mentir. Si lo hubiera escuchado, te habría hablado, querida, de otra manera. (Suspira.) ¡Oh, pecado grave! ¡Cuánto tiempo para pecar! Una conversación cercana a tu corazón irá bien, pecarás y te enojarás. No, amigo mío, di lo que quieras de mí. No puedes decirle a nadie que lo diga: si no se atreven a enfrentarte a ti, se quedarán a tus espaldas.
Kabanov. Cállate la lengua...
Kabanova. ¡Vamos, vamos, no tengas miedo! ¡Pecado! Hace mucho tiempo que veo que quieres más a tu esposa que a tu madre. Desde que me casé, no veo el mismo amor de ti.
Kabanov. ¿Cómo ves esto, mamá?
Kabanova. ¡Sí en todo, amigo! Lo que una madre no ve con sus ojos, ella tiene un corazón profético, lo puede sentir con su corazón. O tal vez tu esposa te esté alejando de mí, no lo sé.
Kabanov. ¡No, mamá! ¡Qué estás diciendo, ten piedad!
Katerina. Para mí, mamá, es lo mismo, como mi propia madre, como tú, y Tikhon también te ama.
Kabanova. Parece que podrías quedarte callado si no te preguntan. ¡No intercedas, madre, no te ofenderé! Después de todo, él también es mi hijo; ¡No olvides esto! ¿Por qué saltaste frente a tus ojos para hacer bromas? ¿Para que vean cuánto amas a tu marido? Así que lo sabemos, lo sabemos, ante tus ojos se lo demuestras a todos.
V a r v a r a (a sí mismo). Encontré un lugar para leer las instrucciones.
Katerina. En vano dices esto de mí, mamá. Ya sea delante o sin gente, sigo solo, no pruebo nada de mí mismo.
Kabanova. Sí, ni siquiera quería hablar de ti; y por cierto, tuve que hacerlo.
Katerina. Por cierto, ¿por qué me ofendes?
Kabanova. ¡Qué pájaro tan importante! Estoy realmente ofendido ahora.
Katerina. ¿A quién le gusta tolerar las falsedades?
Kabanova. Lo sé, sé que no te gustan mis palabras, pero qué puedo hacer, no soy un extraño para ti, me duele el corazón. Hace tiempo que veo que quieres libertad. Bueno, espera, podrás vivir en libertad cuando yo no esté. Entonces haz lo que quieras, no habrá mayores sobre ti. O tal vez tú también me recuerdes.
Kabanov. Sí, oramos a Dios por ti, mamá, día y noche, para que Dios te dé salud y toda prosperidad y éxito en los negocios.
Kabanova. Bueno, ya basta, basta, por favor. Quizás amaste a tu madre mientras estabas soltero. ¿Te preocupas por mí? Tienes una esposa joven.
Kabanov. Uno no interfiere con el otro, señor: la esposa es en sí misma y yo respeto al padre en sí mismo.
Kabanova. Entonces, ¿cambiarás a tu esposa por tu madre? No creeré esto por mi vida.
Kabanov. ¿Por qué debería cambiarlo, señor? Me encantan los dos.
Kabanova. Pues sí, ya está, ¡difunde! Veo que soy un obstáculo para ti.
Kabanov. Piensa como quieras, todo es tu voluntad; Sólo que no sé qué clase de persona desafortunada nací en este mundo que no puedo complacerte con nada.
Kabanova. ¿Por qué finges ser huérfano? ¿Por qué estás siendo tan travieso? Bueno, ¿qué clase de marido eres? ¡Mírate! ¿Tu esposa te tendrá miedo después de esto?
Kabanov. ¿Por qué debería tener miedo? Me basta con que ella me quiera.
Kabanova. ¿Por qué tener miedo? ¿Por qué tener miedo? ¿Estás loco o qué? Él no te tendrá miedo y tampoco me tendrá miedo a mí. ¿Qué tipo de orden habrá en la casa? Después de todo, tú, té, vives con ella en la ley. Ali, ¿crees que la ley no significa nada? Sí, si tienes pensamientos tan estúpidos en tu cabeza, al menos no deberías charlar delante de ella, ni delante de tu hermana, delante de la chica; Ella también debería casarse: así escuchará bastante de vuestras charlas y entonces su marido nos agradecerá la ciencia. Ves qué tipo de mente tienes y todavía quieres vivir por tu propia voluntad.
Kabanov. Sí, mamá, no quiero vivir por mi propia voluntad. ¿Dónde puedo vivir por mi propia voluntad?
Kabanova. Entonces, en tu opinión, ¿todo debería ser afectuoso con tu esposa? ¿Qué tal gritarle y amenazarla?
Kabanov. Sí, lo soy, mami...
Kabanova (caliente). ¡Al menos consigue un amante! ¿A? ¿Y esto, tal vez, en tu opinión, no sea nada? ¿A? Bueno, ¡habla!
Kabanov. Sí, por Dios, mami...
Kabanova (completamente fríamente). ¡Tonto! (Suspira.) ¡Qué le puedes decir a un tonto! ¡Solo un pecado!

Silencio.

Me voy a casa.
Kabanov. Y ahora sólo caminaremos por el bulevar una o dos veces.
Kabanova. Bueno, como quieras, ¡solo asegúrate de que no te espero! Sabes, no me gusta esto.
Kabanov. ¡No, mamá, Dios me salve!
Kabanova. ¡Es lo mismo! (Hojas.)

ESCENA SEIS

Lo mismo, sin Kabanova.

Kabanov. Verás, ¡siempre lo recibo de mi madre para ti! ¡Así es mi vida!
Katerina. ¿Qué es mi culpa?
Kabanov. No se quien tiene la culpa,
V a r v a r a. ¿Cómo sabrías?
Kabanov. Luego siguió molestándome: “Cásate, cásate, al menos te miraría como si estuvieras casada”. Y ahora come, no deja pasar a nadie, es todo para ti.
V a r v a r a. ¿Entonces es culpa suya? Su madre la ataca y tú también. Y también dices que amas a tu esposa. ¡Me aburro de mirarte! (Se da vuelta.)
Kabanov. ¡Interpreta aquí! ¿Qué tengo que hacer?
V a r v a r a. Conozca su negocio; guarde silencio si no sabe nada mejor. ¿Por qué estás parado - moviéndose? Puedo ver en tus ojos lo que tienes en mente.
Kabanov. ¿Así que lo que?
V a r v a ra. Se sabe que. Me gustaría ir a ver a Savel Prokofich y tomar una copa con él. ¿Qué pasa o qué?
Kabanov. Lo has adivinado, hermano.
Katerina. Tú, Tisha, ven rápido, si no mamá te regañará otra vez.
V a r v a r a. De hecho, eres más rápido; de lo contrario, ¡lo sabes!
Kabanov. ¡Cómo es posible que no lo sepas!
V a r v a r a. También tenemos pocas ganas de aceptar abusos por tu culpa.
Kabanov. Estaré allí en un santiamén. ¡Esperar! (Hojas.)

ESCENA SIETE

Katerina y Varvara.

Katerina. Entonces, Varya, ¿sientes pena por mí?
Varvara (mirando hacia un lado). Por supuesto que es una lástima.
Katerina. ¿Entonces me amas? (Lo besa firmemente.)
V a r v a r a. ¿Por qué no debería amarte?
Katerina. ¡Bueno, gracias! Eres tan dulce, te amo hasta la muerte.

Silencio.

¿Sabes lo que me vino a la mente?
V a r v a r a. ¿Qué?
Katerina. ¿Por qué la gente no vuela?
V a r v a r a. No entiendo lo que dices.
Katerina. Yo digo, ¿por qué la gente no vuela como los pájaros? Sabes, a veces me siento como si fuera un pájaro. Cuando estás parado en una montaña, sientes la necesidad de volar. Así corría, levantaba las manos y volaba. ¿Algo que probar ahora? (Quiere correr.)
V a r v a r a. ¿Qué estás inventando?
Catalina (suspirando). ¡Qué juguetón fui! Me he alejado completamente de ti.
V a r v a r a. ¿Crees que no veo?
Katerina. ¿Era así como yo era? Viví, no me preocupé por nada, como un pájaro en libertad. Mamá me adoraba, me vestía como a una muñeca y no me obligaba a trabajar; Solía ​​hacer lo que quería. ¿Sabes cómo vivía con las chicas? Te lo diré ahora. Solía ​​levantarme temprano; Si es verano, voy al manantial, me lavo, traigo un poco de agua y listo, regaré todas las flores de la casa. Tenía muchas, muchas flores. Luego iremos a la iglesia con mamá, todos nosotros, desconocidos, nuestra casa estaba llena de desconocidos; sí, mantis religiosa. Y vendremos de la iglesia, nos sentaremos a hacer algún tipo de trabajo, más bien de terciopelo dorado, y los vagabundos empezarán a contarnos: dónde estaban, qué vieron, vidas diferentes, o cantarán poesía. Así pasará el tiempo hasta el almuerzo. Aquí se van a dormir las ancianas y yo camino por el jardín. Luego a las vísperas y por la noche de nuevo cuentos y cantos. ¡Fue muy bueno!
V a r v a r a. Sí, a nosotros nos pasa lo mismo.
Katerina. Sí, aquí todo parece estar fuera del cautiverio. ¡Y me encantaba ir a la iglesia! Exactamente, sucedió que entré al cielo y no vi a nadie, y no recuerdo la hora, y no escucho cuando termina el servicio. Al igual que todo sucedió en un segundo. Mamá decía que todos me miraban para ver qué me pasaba. Ya sabes: en un día soleado, una columna de luz así desciende de la cúpula, y el humo se mueve en esta columna, como una nube, y veo que antes era como si los ángeles volaran y cantaran en esta columna. Y a veces, niña, me levantaba por la noche -también teníamos lámparas encendidas por todas partes- y en algún rincón rezaba hasta la mañana. O saldré al jardín temprano en la mañana, el sol apenas está saliendo, me arrodillaré, rezaré y lloraré, y yo mismo no sé por qué estoy orando y por qué estoy llorando. acerca de; así me encontrarán. Y por qué oré entonces, qué pedí, no lo sé; No necesitaba nada, tenía suficiente de todo. ¡Y qué sueños tuve, Varenka, qué sueños! O los templos son dorados, o los jardines son algo extraordinarios, y todos cantan con voces invisibles, y hay un olor a ciprés, y las montañas y los árboles no parecen ser los mismos de siempre, sino como representados en imágenes. . Y es como si estuviera volando, y estuviera volando por el aire. Y ahora sueño a veces, pero raramente, y ni siquiera eso.
V a r v a r a. ¿Así que lo que?
KATERINA (después de una pausa). Moriré pronto.
V a r v a r a. ¡Eso es suficiente!
Katerina. No, sé que voy a morir. ¡Ay niña, algo malo me está pasando, una especie de milagro! Esto nunca me ha pasado a mí. Hay algo tan inusual en mí. Estoy empezando a vivir de nuevo, o... no lo sé.
V a r v a r a. ¿Que pasa contigo?
Katherina (toma su mano). Pero esto es lo que, Varya: ¡es una especie de pecado! ¡Tal miedo me invade, tal y tal miedo me invade! Es como si estuviera parado sobre un abismo y alguien me empujara hacia allí, pero no tengo nada a qué agarrarme. (Se toma la cabeza con la mano.)
V a r v a r a. ¿Lo que le pasó? ¿Eres saludable?
Katerina. Saludable... Sería mejor si estuviera enfermo, de lo contrario no es bueno. Me viene a la cabeza una especie de sueño. Y no la dejaré en ningún lado. Si empiezo a pensar, no podré ordenar mis pensamientos; oraré, pero no podré orar. Balbuceo palabras con la lengua, pero en mi mente no es así en absoluto: es como si el maligno estuviera susurrándome al oído, pero todo en esas cosas es malo. Y entonces me parece que me avergonzaré de mí mismo. ¿Qué pasó conmigo? ¡Antes de los problemas, antes de todo esto! Por las noches, Varya, no puedo dormir, sigo imaginando una especie de susurro: alguien me habla con tanto cariño, como el arrullo de una paloma. No sueño, Varya, como antes, con árboles y montañas paradisíacas, pero como si alguien me abrazara tan cálida y cálidamente y me llevara a alguna parte, y lo sigo, voy...
V a r v a r a. ¿Bien?
Katerina. Por qué te lo digo: eres una niña.
Varvara (mirando a su alrededor). ¡Hablar! Soy peor que tú.
Katerina. Bueno, ¿qué debería decir? Estoy avergonzado.
V a r v a r a. ¡Habla, no es necesario!
Katerina. Me resultará tan sofocante, tan sofocante en casa, que saldría corriendo. Y se me ocurre tal idea que, si fuera por mí, ahora estaría paseando por el Volga, en un barco, cantando, o en una buena troika, abrazándome...
V a r v a r a. No con mi marido.
Katerina. ¿Cómo lo sabes?
V a r v a r a. No lo sabría.
Katerina. ¡Ah, Varya, el pecado está en mi mente! ¡Cuánto lloré yo, pobrecita, lo que no me hice! No puedo escapar de este pecado. No puedo ir a ninguna parte. Después de todo, esto no es bueno, porque es un pecado terrible, Varenka, ¿por qué amo a otra persona?
V a r v a r a. ¿Por qué debería juzgarte? Tengo mis pecados.
Katerina. ¡Qué tengo que hacer! Mi fuerza no es suficiente. A donde debería ir; ¡Por aburrimiento haré algo por mí mismo!
V a r v a r a. ¡Lo que tu! ¡Lo que le pasó! Espera, mi hermano se irá mañana, lo pensaremos; tal vez sea posible vernos.
Katerina. ¡No, no, no lo hagas! ¡Lo que tu! ¡Lo que tu! ¡Dios no lo quiera!
V a r v a r a. ¿A qué le temes?
Katerina. Si lo veo aunque sea una vez, me escaparé de casa, no volveré a casa por nada del mundo.
V a r v a r a. Pero espera, ya veremos.
Katerina. No, no, no me digas, no quiero escuchar.
V a r v a r a. ¡Qué ganas de secarse! Incluso si mueres de melancolía, ¡sentirán pena por ti! Bueno, sólo espera. Entonces, ¡qué vergüenza es torturarte a ti mismo!

La Señora entra con un bastón y detrás dos lacayos con sombreros triangulares.

ESCENA OCTAVA

Lo mismo y Barynya.

B aryna. ¿Qué, bellezas? ¿Qué estás haciendo aquí? ¿Están esperando buenos chicos, caballeros? ¿Te estás divirtiendo? ¿Divertido? ¿Tu belleza te hace feliz? Aquí es donde conduce la belleza. (Señala el Volga.) Aquí, aquí, en lo más profundo.

Varvara sonríe.

¡Por qué te ríes! ¡No seas feliz! (Golpea con un palo.) Todos arderéis inextinguiblemente en el fuego. Todo lo que hay en la resina hervirá sin apagarse. (Se va.) ¡Mira hacia dónde conduce la belleza! (Hojas.)

ESCENA NUEVE

Katerina y Varvara.

Katerina. ¡Oh, cómo me asustó! Estoy temblando por todos lados, como si ella me estuviera profetizando algo.
V a r v a r a. ¡Sobre tu propia cabeza, vieja bruja!
Katerina. ¿Qué dijo ella, eh? ¿Lo que ella dijo?
V a r v a r a. Todo esto es una tontería. Realmente necesitas escuchar lo que ella dice. Ella profetiza esto a todos. Toda mi vida pecé desde muy joven. ¡Pregúntales qué te dirán sobre ella! Por eso tiene miedo de morir. Lo que le teme, lo asusta a los demás. Incluso todos los chicos de la ciudad se esconden de ella, amenazándolos con un palo y gritando (imitando): “¡Todos arderán en el fuego!”
KATERINA (cerrando los ojos). ¡Oh, oh, basta! Mi corazon se hundio.
V a r v a r a. ¡Hay algo que temer! Tonto viejo...
Katerina. Tengo miedo, estoy muerta de miedo. Ella toda aparece en mis ojos.

Silencio.

Varvara (mirando a su alrededor). ¿Por qué no viene este hermano? No hay manera, se acerca la tormenta.
Catalina (con horror). ¡Tormenta! ¡Corramos a casa! ¡Apresúrate!
V a r v a r a. ¿Estás loco o algo así? ¿Cómo llegarás a casa sin tu hermano?
Katerina. ¡No, a casa, a casa! ¡Dios lo bendiga!
V a r v a r a. ¿Por qué tienes tanto miedo? La tormenta aún está lejos.
Katerina. Y si está lejos, quizás esperemos un poco; pero en realidad es mejor irse. ¡Vamos mejor!
V a r v a r a. Pero si pasa algo, no podrás esconderte en casa.
Katerina. Pero aún es mejor, todo está más tranquilo: ¡en casa voy a los iconos y rezo a Dios!
V a r v a r a. No sabía que le tenías tanto miedo a las tormentas. No tengo miedo.
Katerina. ¡Cómo, niña, no tener miedo! Todo el mundo debería tener miedo. No da tanto miedo que te mate, sino que la muerte te encuentre de repente tal como eres, con todos tus pecados, con todos tus malos pensamientos. No tengo miedo de morir, pero cuando pienso que de repente apareceré ante Dios tal como estoy aquí contigo, después de esta conversación, eso es lo que da miedo. ¡Lo que esta en mi mente! ¡Qué pecado! ¡Da miedo decirlo!

Trueno.

Entra Kabanov.

V a r v a r a. Aquí viene mi hermano. (A Kabanov.) ¡Corre rápido!

Trueno.

Katerina. ¡Oh! ¡Vamos, vamos!

ACTO DOS

Una habitación en la casa de los Kabanov.

ESCENA UNO

Glasha (se hace un nudo en el vestido) y Feklusha (entra).

F e k l u sha. Querida niña, ¡todavía estás en el trabajo! ¿Qué estás haciendo cariño?
Glasha. Estoy empacando al dueño para el viaje.
F e k l u sha. Al va ¿dónde está nuestra luz?
Glasha. En su camino.
F e k l u sha. ¿Cuánto tiempo falta, querida?
Glasha. No, no por mucho tiempo.
F e k l u sha. Bueno, ¡adiós a él! ¿Qué pasa si la anfitriona aúlla o no?
Glasha. No sé cómo decírtelo.
F e k l u sha. ¿Cuándo aúlla en tu casa?
Glasha. No escuches nada.
F e k l u sha. Me encanta, querida niña, escuchar a alguien aullar bien.

Silencio.

Y tú, niña, cuida a la pobre, no robarías nada.
Glasha. ¿Quién puede deciros que os estáis calumniando unos a otros? ¿Por qué no estás teniendo una buena vida? Les parece extraño que aquí no haya vida, pero todavía están peleando y discutiendo. No tienes miedo del pecado.
F e k l u sha. Es imposible, madre, sin pecado: vivimos en el mundo. Esto es lo que te diré, querida niña: ustedes, la gente común, están cada uno confundido por un enemigo, pero para nosotros, gente extraña, algunos tienen seis, otros doce; Por eso debemos superarlos a todos. ¡Es difícil, querida niña!
Glasha. ¿Por qué tanta gente viene a ti?
F e k l u sha. Esto, madre, es un enemigo por odio hacia nosotros, que llevamos una vida tan justa. Y yo, querida niña, no soy absurda, no tengo tal pecado. Seguro que tengo un pecado, yo mismo sé que lo hay. Me encanta comer dulces. ¡Bien entonces! Por mi debilidad, el Señor envía.
Glasha. Y tú, Feklusha, ¿has caminado muy lejos?
F e k l u sha. No, cariño. Debido a mi debilidad, no caminé mucho; y escuchar - escuché mucho. Dicen que existen países así, querida niña, donde no hay reyes ortodoxos y los salteños gobiernan la tierra. En un país, el saltan turco Makhnut está sentado en el trono, y en otro, el saltan persa Makhnut; y juzgan, querida niña, a todas las personas, y no importa lo que juzguen, todo está mal. Y ellos, querida, no pueden juzgar un solo caso con rectitud, tal es el límite que se les ha impuesto. Nuestra ley es justa, pero la de ellos, querido, es injusta; que según nuestra ley resulta así, pero según ellos todo es al revés. Y todos sus jueces, en sus países, también son todos injustos; Entonces, querida niña, escriben en sus peticiones: “¡Júzgame, juez injusto!” Y también hay una tierra donde toda la gente tiene cabezas de perro.
Glasha. ¿Por qué ocurre esto con los perros?
F e k l u sha. Por infidelidad. Iré, querida niña, a pasear por los comerciantes a ver si hay algo para la pobreza. ¡Adiós por ahora!
Glasha. ¡Adiós!

Feklusha se va.

¡Aquí hay algunas otras tierras! ¡No hay milagros en el mundo! Y nos sentamos aquí, no sabemos nada. También es bueno que haya gente buena: no, no, y oirás lo que pasa en este mundo; De lo contrario, habrían muerto como tontos.

Entran Katerina y Varvara.

Katerina y Varvara.

V a r v a r a (Glashe). Lleva el bulto al carro, han llegado los caballos. (A Katerina.) Te entregaron en matrimonio, no tenías que salir con chicas: tu corazón aún no se ha ido.

Glasha se va.

Katerina. Y nunca se va.
V a r v a r a. ¿Por qué?
Katerina. Así nací yo, ¡caliente! Yo todavía tenía seis años, no más, ¡así que lo hice! Me ofendieron con algo en casa, y ya era tarde en la noche, ya estaba oscuro; Corrí hacia el Volga, me subí al bote y lo alejé de la orilla. ¡A la mañana siguiente lo encontraron, a unas diez millas de distancia!
V a r v a r a. Bueno, ¿te miraron los chicos?
Katerina. ¡Cómo no mirar!
V a r v a r a. ¿Qué estás haciendo? ¿Realmente no amabas a nadie?
Katerina. No, sólo me reí.
V a r v a r a. Pero tú, Katya, no amas a Tikhon.
Katerina. ¡No, cómo no amar! ¡Lo siento mucho por él!
V a r v a r a. No, no amas. Si lo sientes, no amas. Y no, hay que decir la verdad. ¡Y en vano te escondes de mí! Hace tiempo que me doy cuenta de que amas a otra persona.
Catalina (con miedo). ¿Por qué te diste cuenta?
V a r v a r a. ¡Qué gracioso dices! ¿Soy pequeño? Esta es tu primera señal: cuando lo veas, toda tu cara cambiará.

Katerina baja los ojos.

Nunca sabes...
KATERINA (mirando hacia abajo). Bueno, ¿quién?
V a r v a r a. ¿Pero tú mismo sabes cómo llamarlo?
Katerina. No, nómbralo. ¡Llámame por mi nombre!
V a r v a r a. Boris Grigorich.
Katerina. Bueno, sí, él, Varenka, ¡el suyo! Sólo tú, Varenka, por el amor de Dios...
V a r v a r a. Bueno, ¡aquí hay otro! Sólo tenga cuidado de no dejar que se escape de alguna manera.
Katerina. No sé engañar, no puedo ocultar nada.
V a r v a r a. Bueno, no puedes vivir sin él; ¡Recuerda dónde vives! Nuestra casa se basa en esto. Y no fui mentiroso, pero aprendí cuando fue necesario. Ayer estaba caminando, lo vi, hablé con él.
KATERINA (después de un breve silencio, mirando hacia abajo). Bueno, ¿y qué?
V a r v a r a. Te ordené que te inclinaras. Es una lástima, dice que no hay ningún lugar donde verse.
KATERINA (mirando aún más hacia abajo). ¿Donde nos podemos ver? Y por qué...
V a r v a r a. Muy aburrido.
Katerina. ¡No me hables de él, hazme un favor, no me digas! ¡Ni siquiera quiero conocerlo! Amaré a mi marido. ¡Silencio, cariño, no te cambio por nadie! No quería ni pensarlo, pero me estás avergonzando.
V a r v a r a. No lo pienses, ¿quién te obliga?
Katerina. ¡No sientes pena por mí! Dices: no pienses, pero me lo recuerdas. ¿Realmente quiero pensar en él? Pero, ¿qué puedes hacer si no puedes sacártelo de la cabeza? No importa lo que piense, él todavía está ante mis ojos. Y quiero romperme, pero simplemente no puedo. ¿Sabes? El enemigo me volvió a confundir esta noche. Después de todo, me había ido de casa.
V a r v a r a. Eres una especie de tramposo, ¡Dios te bendiga! Pero en mi opinión: haz lo que quieras, siempre que sea seguro y cubierto.
Katerina. No lo quiero así. ¡Y qué bueno! Prefiero tener paciencia mientras pueda.
V a r v a r a. Si no puedes soportarlo, ¿qué harás?
Katerina. ¿Que haré?
V a r v a r a. Sí, ¿qué harás?
Katerina. Lo que quiera, lo haré.
V a r v a r a. Hazlo, pruébalo, aquí te comerán.
Katerina. ¡Qué a mí! Me iré, y yo era así.
V a r v a r a. ¿Dónde vas a ir? Eres la esposa de un hombre.
Katerina. ¡Eh, Varya, no conoces mi personaje! ¡Por supuesto, Dios no lo permita! Y si realmente me canso de estar aquí, no me detendrán con ninguna fuerza. Me arrojaré por la ventana, me arrojaré al Volga. ¡No quiero vivir aquí, no lo haré, aunque me cortes!

Silencio.

V a r v a r a. ¿Sabes qué, Katia? Tan pronto como Tikhon se vaya, dormiremos en el jardín, en el mirador.
Katerina. Bueno, ¿por qué, Varya?
V a r v a r a. ¿Realmente importa?
Katerina. Tengo miedo de pasar la noche en un lugar desconocido.
V a r v a r a. ¡A qué tener miedo! Glasha estará con nosotros.
Katerina. ¡Todo es algo tímido! Sí, supongo.
V a r v a r a. Ni siquiera te llamaría, pero mi madre no me deja entrar sola, pero lo necesito.
Catalina (mirándola). ¿Por qué lo necesitas?
Varvara (risas). Allí haremos magia contigo.
Katerina. ¿Usted debe estar bromeando?
V a r v a r a. Conocido, es broma; ¿Es realmente posible?

Silencio.

Katerina. ¿Dónde está Tikhon?
V a r v a r a. ¿Para qué lo necesitas?
Katerina. No yo soy. Después de todo, vendrá pronto.
V a r v a r a. Están sentados encerrados con su madre. Ahora lo afila como si fuera hierro oxidado.
Katerina. ¿Para qué?
V a r v a r a. De ninguna manera, enseña sabiduría. Serán dos semanas de viaje, es una obviedad. ¡Juzga por ti mismo! Le duele el corazón porque él camina por su propia voluntad. Así que ahora ella le da órdenes, una más amenazadora que la otra, y luego lo conducirá hasta la imagen, le hará jurar que hará todo exactamente como se le ordene.
Katerina. Y en libertad parece atado.
V a r v a r a. ¡Sí, tan conectados! Tan pronto como se vaya, empezará a beber. Ahora escucha y él mismo piensa en cómo escapar lo más rápido posible.

Entran Kabanova y Kabanov.

Lo mismo, Kabanova y Kabanov.

Kabanova. Bueno, recuerdas todo lo que te dije. ¡Mira, recuerda! ¡Córtalo en tu nariz!
Kabanov. Lo recuerdo, mamá.
Kabanova. Bueno, ahora todo está listo. Han llegado los caballos. Sólo dile adiós a ti y a Dios.
Kabanov. Sí, mamá, es hora.
Kabanova. ¡Bien!
Kabanov. ¿Qué quiere, señor?
Kabanova. ¿Por qué estás ahí parado? ¿No has olvidado el orden? Dile a tu esposa cómo vivir sin ti.

Katerina bajó los ojos.

Kabanov. Sí, ella misma lo sabe.
Kabanova. ¡Habla mas! Bueno, bueno, da la orden. ¡Para que pueda escuchar lo que le pides! Y luego vendrás y preguntarás si hiciste todo bien.
Kabanov (enfrentándose a Katerina). ¡Escucha a tu madre, Katya!
Kabanova. Dile a tu suegra que no sea grosera.
Kabanov. ¡No seas grosera!
Kabanova. ¡Para que la suegra la honre como a su propia madre!
Kabanov. Honra a tu madre, Katya, como a tu propia madre.
Kabanova. Para que no se quede de brazos cruzados como una dama.
Kabanov. ¡Haz algo sin mí!
Kabanova. ¡Para que no te quedes mirando por las ventanas!
Kabanov. Sí, mami, ¿cuándo...?
Kabanova. ¡Oh bien!
Kabanov. ¡No mires por las ventanas!
Kabanova. Para no mirar a los jóvenes sin ti.
Kabanov. ¡Pero qué es esto, mamá, por Dios!
Kabanova (estrictamente). ¡No hay nada que romper! Debe hacer lo que dice la madre. (Con una sonrisa.) Está mejorando, según lo ordenado.
Kabanov (confundido). ¡No mires a los chicos!

Katerina lo mira severamente.

Kabanova. Bueno, ahora hablen entre ustedes si es necesario. ¡Vamos, Varvara!

Se fueron.

Kabanov y Katerina (se quedan como aturdidos).

Kabanov. Kate!

Silencio.

Katya, ¿no estás enojada conmigo?
Katherina (después de un breve silencio, niega con la cabeza). ¡No!
Kabanov. ¿Qué vas a? ¡Bueno, perdóname!
Katherina (aún en el mismo estado, sacudiendo la cabeza). ¡Dios sea contigo! (Pasándose la cara por la cara.) ¡Me ofendió!
Kabanov. Si te tomas todo en serio, pronto terminarás con tisis. ¿Por qué escucharla? ¡Necesita decir algo! Bueno, déjala hablar y tú haz oídos sordos. ¡Bueno, adiós, Katya!
KATERINA (arrojándose sobre el cuello de su marido). ¡Tisha, no te vayas! ¡Por el amor de Dios, no te vayas! ¡Cariño, te lo ruego!
Kabanov. No puedes, Katia. Si mi madre me envía, ¡cómo no voy a ir!
Katerina. Bueno, ¡llévame contigo, llévame!
Kabanov (se libera de su abrazo). Si, tú no puedes.
Katerina. ¿Por qué, Tisha, no es posible?
Kabanov. ¡Qué lugar tan divertido para ir contigo! ¡Realmente me has llevado demasiado lejos aquí! No tengo idea de cómo salir; y todavía te obligas a mí.
Katerina. ¿Realmente has dejado de amarme?
Kabanov. Sí, no has dejado de amar, ¡pero con este tipo de esclavitud puedes huir de cualquier esposa hermosa que desees! Piensa: no importa lo que sea, sigo siendo un hombre; Vivir así toda tu vida, como ves, huirá de tu esposa. Sí, como ahora sé que no habrá tormentas sobre mí durante dos semanas, no tengo grilletes en las piernas, entonces, ¿qué me importa mi esposa?
Katerina. ¿Cómo puedo amarte cuando dices esas palabras?
Kabanov. ¡Las palabras son como palabras! ¡Qué otras palabras puedo decir! ¿Quién te conoce, a qué tienes miedo? Después de todo, no estás solo, te quedas con tu madre.
Katerina. ¡No me hables de ella, no tiranes mi corazón! ¡Oh desgracia mía, desgracia mía! (Llora.) ¿Adónde puedo ir yo, pobrecito? ¿A quién debería recurrir? ¡Padres míos, estoy pereciendo!
Kabanov. ¡Vamos!
Katerina (se acerca a su marido y lo abraza). Tranquila, querida, si te quedaras o me llevaras contigo, ¡cómo te querría, cómo te querría, querida! (Lo acaricia.)
Kabanov. ¡No puedo entenderte, Katya! O no recibirás una palabra tuya, y mucho menos afecto, o simplemente te interpondrás en el camino.
Katerina. ¡Silencio, con quién me dejas! ¡Habrá problemas sin ti! ¡La grasa está en el fuego!
Kabanov. Bueno, es imposible, no hay nada que hacer.
Katerina. ¡Bueno, eso es todo! Hazme un terrible juramento...
Kabanov. ¿Qué juramento?
Katerina. Esto es esto: para que sin ti no me atreva, bajo ninguna circunstancia, a hablar con nadie más, ni a ver a nadie, para que no me atreva a pensar en nadie más que en ti.
Kabanov. ¿Para qué es esto?
Katerina. ¡Calma mi alma, hazme tal favor!
Kabanov. ¿Cómo puedes dar fe de ti mismo? Nunca sabes lo que te puede venir a la mente.
Katherina (Cayendo de rodillas). ¡Para no ver ni a mi padre ni a mi madre! ¿Debo morir sin arrepentimiento si...?
Kabanov (levantándola). ¡Lo que tu! ¡Lo que tu! ¡Qué pecado! ¡Ni siquiera quiero escuchar!

Las mismas, Kabanova, Varvara y Glasha.

Kabanova. Bueno, Tikhon, es hora. ¡Ve con Dios! (Se sienta.) ¡Siéntense todos!

Todos se sientan. Silencio.

¡Bueno adios! (Él se levanta y todos se levantan.)
Kabanov (acercándose a su madre). ¡Adiós, mami! Kabanova (señalando el suelo). ¡A tus pies, a tus pies!

Kabanov se inclina a sus pies y luego besa a su madre.

¡Dile adiós a tu esposa!
Kabanov. ¡Adiós Katia!

Katerina se arroja sobre su cuello.

Kabanova. ¿Por qué estás colgando de tu cuello, cosa desvergonzada? ¡No le dirás adiós a tu amante! Él es tu marido, ¡el jefe! ¿No conoces el orden? ¡Inclínate a tus pies!

Katerina se inclina a sus pies.

Kabanov. ¡Adiós hermana! (Besa a Varvara.) ¡Adiós, Glasha! (Besa a Glasha.) ¡Adiós, mamá! (Se inclina.)
Kabanova. ¡Adiós! Las despedidas largas significan más lágrimas.

Kabanov se marcha, seguido de Katerina, Varvara y Glasha.

Kabanova (uno). ¿Qué significa juventud? ¡Es divertido incluso mirarlos! Si no fueran suyos, me reiría a carcajadas: no saben nada, no hay orden. No saben cómo decir adiós. Es bueno que los que tienen mayores en la casa sean los que mantengan unida la casa mientras estén vivos. Pero además, gente estúpida, quiere hacer lo suyo; pero cuando son liberados, quedan confundidos ante la obediencia y la risa de la gente buena. Por supuesto, nadie se arrepentirá, pero todos son los que más ríen. Pero no puedes evitar reírte: invitarán invitados, no sabrán cómo sentarte y, mira, se olvidarán de alguno de tus familiares. Risas, ¡y eso es todo! Así salen los viejos tiempos. Ni siquiera quiero ir a otra casa. Y cuando te levantes, escupirás, pero sal rápido. Qué pasará, cómo morirán los ancianos, cómo quedará la luz, no lo sé. Bueno, al menos es bueno que no vea nada.

Entran Katerina y Varvara.

Kabanova, Katerina y Varvara.

Kabanova. Se jactaba de amar mucho a su marido; Veo tu amor ahora. Otra buena esposa, después de despedir a su marido, aúlla durante una hora y media y se tumba en el porche; pero tú, aparentemente, no tienes nada.
Katerina. ¡No tiene sentido! Sí, y no puedo. ¿Por qué hacer reír a la gente?
Kabanova. El truco no es muy bueno. Si me encantara, lo habría aprendido. Si no sabes hacerlo correctamente, al menos deberías hacer este ejemplo; aún más decente; y luego, aparentemente, sólo con palabras. Bueno, le voy a orar a Dios, no me molestes.
V a r v a r a. Dejaré el patio.
Kabanova (afectuosamente). ¿Y a mi que me importa? ¡Ir! Camina hasta que llegue tu hora. ¡Aún tendrás suficiente para comer!

Kabanova y Varvara se van.

Katherina (sola, pensativa). Pues ahora reinará el silencio en tu casa. ¡Ay qué aburrimiento! ¡Al menos los hijos de alguien! ¡Ay del medio ambiente! No tengo hijos: todavía me sentaría con ellos y los divertiría. Me gusta mucho hablar con los niños: son ángeles. (Silencio.) Si hubiera muerto siendo niña, hubiera sido mejor. Miraría del cielo a la tierra y me alegraría de todo. De lo contrario, volaría de forma invisible a donde quisiera. Ella volaba hacia el campo y volaba de aciano en aciano en el viento, como una mariposa. (Piensa.) Pero esto es lo que haré: comenzaré a trabajar como prometí; Iré a la casa de huéspedes, compraré lienzos, coseré lino y luego se lo daré a los pobres. Orarán a Dios por mí. Así que nos sentaremos a coser con Varvara y no veremos cómo pasa el tiempo; y luego llegará Tisha.

Entra Varvara.

Katerina y Varvara.

Varvara (se cubre la cabeza con un pañuelo frente al espejo). Ahora saldré a caminar; Y Glasha hará nuestras camas en el jardín, mamá lo permite. En el jardín, detrás de las frambuesas, hay una puerta, mi madre la cierra con llave y esconde la llave. Se lo quité y le puse otro para que no se diera cuenta. Ahora puede que lo necesites. (Le da la llave.) Si te veo, te diré que vengas a la puerta.
KATERINA (rechazando la llave con miedo). ¡Para qué! ¡Para qué! ¡No no no!
V a r v a r a. No lo necesitas, lo necesitaré; Tómalo, no te morderá.
Katerina. ¿Qué estás haciendo, pecador? es posible? ¡Has pensado! ¡Lo que tu! ¡Lo que tu!
V a r v a r a. Bueno, no me gusta hablar mucho y no tengo tiempo. Es hora de que salga a caminar. (Hojas.)

ESCENA DÉCIMA

Katerina (sola, con la llave en la mano). ¿Por qué está haciendo esto? ¿Qué se le ocurre? ¡Oh, loco, realmente loco! ¡Esto es la muerte! ¡Aqui esta ella! Tíralo, tíralo lejos, tíralo al río para que nunca lo encuentren. Se quema las manos como si fueran carbón. (Pensando.) Así muere nuestra hermana. ¡Alguien se divierte en cautiverio! Nunca se sabe lo que le viene a la mente. Surgió una oportunidad y otra se alegró: así que se apresuró a hacerlo. ¡Cómo puede ser posible esto sin pensar, sin juzgar! ¿Cuánto tiempo lleva meterse en problemas? Y ahí lloras toda la vida, sufres; La esclavitud parecerá aún más amarga. (Silencio.) Y el cautiverio es amargo, ¡oh, qué amargo! ¡Quién no llora por ella! Y sobre todo, nosotras las mujeres. ¡Aquí estoy ahora! Vivo, sufro, no veo ninguna luz para mí. Sí, y no lo veré, ¿sabes? Lo que sigue es peor. Y ahora este pecado todavía está sobre mí. (Piensa.) ¡Si no fuera por mi suegra!... Ella me aplastó... Estoy harto de ella y de la casa; las paredes son incluso repugnantes (mira pensativamente la llave.) ¿Tirarla? Por supuesto que tienes que dejarlo. ¿Y cómo llegó a mis manos? A la tentación, a mi destrucción. (Escucha.) Oh, alguien viene. Entonces mi corazón se hundió. (Esconde la llave en el bolsillo.) ¡No!... ¡Nadie! ¿Por qué estaba tan asustado? Y escondió la llave... Bueno, ya sabes, ¡debería estar ahí! ¡Al parecer, el destino mismo lo quiere! ¡Pero qué pecado es si lo miro una vez, aunque sea de lejos! Sí, incluso si hablo, ¡no importará! ¡Pero qué pasa con mi marido!... Pero él mismo no quería. Sí, tal vez un caso así no vuelva a suceder en toda mi vida. Luego llora para ti mismo: había un caso, pero no sabía cómo usarlo. ¿Qué estoy diciendo, me estoy engañando? Incluso podría morir por verlo. ¡Quién pretendo ser!... ¡Tira la llave! ¡No, por nada del mundo! Ahora es mío... ¡Pase lo que pase, veré a Boris! ¡Oh, si la noche pudiera llegar antes!...

ACTO TRES

ESCENA UNO

Calle. En la puerta de la casa de los Kabanov, hay un banco frente a la puerta.

ESCENA UNO

Kabanova y Feklusha (sentados en el banco).

F e k l u sha. Las últimas veces, Madre Marfa Ignatievna, la última, al parecer la última. En tu ciudad también hay paraíso y silencio, pero en otras ciudades es caos, madre: ¡ruido, carreras, conducción incesante! La gente corre de un lado a otro, uno por aquí, otro por allá.
Kabanova. No tenemos a dónde apresurarnos, cariño, vivimos sin prisas.
F e k l u sha. No, madre, la razón por la que en tu ciudad hay silencio es que muchas personas, como tú, se adornan con virtudes como flores: por eso todo se hace con calma y orden. Al fin y al cabo, ¿qué significa esto de correr de un lado a otro, madre? Después de todo, ¡esto es vanidad! Por ejemplo, en Moscú: la gente corre de un lado a otro, nadie sabe por qué. Esto es vanidad. Gente vanidosa, madre Marfa Ignatievna, aquí andan corriendo. Le parece que está corriendo por algo; el pobrecito tiene prisa, no reconoce a la gente; imagina que alguien le hace señas, pero cuando llega al lugar, está vacío, no hay nada, sólo un sueño. Y se irá triste. Y el otro imagina que está alcanzando a alguien que conoce. Desde fuera, una persona fresca ve ahora que no hay nadie; pero debido al alboroto, todo le parece que se está poniendo al día. Es vanidad, porque parece niebla. Aquí, en una tarde tan hermosa, rara vez sale alguien a sentarse fuera de la puerta; pero en Moscú ahora hay fiestas y juegos, y en las calles hay ruido y gemidos. Vaya, madre Marfa Ignatievna, empezaron a enganchar la serpiente de fuego: todo, ya ves, por el bien de la velocidad.
Kabanova. Te escuché, cariño.
F e k l u sha. Y yo, madre, lo vi con mis propios ojos; Claro, otros no ven nada por el alboroto, entonces les parece una máquina, la llaman máquina, pero yo vi cómo él hace algo así con las patas (abre los dedos). Bueno, eso es lo que la gente en una buena vida también escucha gemir.
Kabanova. Puedes llamarlo como quieras, tal vez incluso llamarlo máquina; La gente es estúpida, se lo creerán todo. E incluso si me colmas de oro, no iré.
F e k l u sha. ¡Qué extremos, madre! ¡Dios no permita tal desgracia! Y otra cosa, madre Marfa Ignatievna, tuve una visión en Moscú. Estoy caminando temprano en la mañana, todavía hay un poco de luz, y veo a alguien parado en el techo de un edificio muy alto, con la cara negra. Ya sabes quién es. Y lo hace con las manos, como si echara algo, pero no sale nada. Entonces me di cuenta de que era él quien estaba esparciendo la cizaña, y que durante el día en su ajetreo recogía invisiblemente a la gente. Por eso corren así, por eso sus mujeres son todas tan delgadas, no pueden estirar el cuerpo y es como si hubieran perdido algo o estuvieran buscando algo: hay tristeza en sus caras, incluso lástima.
Kabanova. ¡Todo es posible, querida! En nuestros tiempos, ¡por qué sorprenderse!
F e k l u sha. Tiempos difíciles, Madre Marfa Ignatievna, difíciles. El tiempo ya ha comenzado a decaer.
Kabanova. ¿Cómo es eso, querida, en derogación?
F e k l u sha. Por supuesto, no somos nosotros, ¿dónde podemos notar el bullicio? Pero las personas inteligentes se dan cuenta de que nuestro tiempo se está acortando. Solía ​​ser que el verano y el invierno se prolongan una y otra vez, no puedes esperar a que termine; y ahora ni siquiera los verás pasar volando. Los días y las horas parecen seguir siendo los mismos, pero el tiempo, por nuestros pecados, se hace cada vez más corto. Eso es lo que dice la gente inteligente.
Kabanova. Y será peor que esto, querida.
F e k l u sha. Simplemente no viviríamos para ver esto,
Kabanova. Quizás vivamos.

Entra Dikoy.

Kabanova. ¿Por qué estás, padrino, deambulando tan tarde?
D i k o y. ¡Y quién me detendrá!
Kabanova. ¿Quién prohibirá? ¡Quién necesita!
D i k o y. Bueno, eso significa que no hay nada de qué hablar. ¿Qué soy yo, bajo el mando, o qué, quién? ¡Por qué sigues aquí! ¡Qué clase de tritón hay ahí!..
Kabanova. ¡Pues no dejes escapar demasiado la garganta! ¡Encuéntrame más barato! ¡Y soy querido para ti! Sigue tu camino hacia donde ibas. Vámonos a casa, Feklusha. (Se levanta.)
D i k o y. ¡Espera, padrino, espera! No te enojes. Aún estás a tiempo de estar en casa: tu hogar no está lejos. ¡Aquí está él!
Kabanova. Si estás en el trabajo, no grites, pero habla claro.
D i k o y. No hay nada que hacer y estoy borracho, eso es.
Kabanova. Bueno, ¿me ordenarás ahora que te elogie por esto?
D i k o y. Ni elogios ni regaños. Y eso significa que estoy borracho. Bueno, ese es el final. Hasta que me despierte, este asunto no se podrá corregir.
Kabanova. ¡Así que vete a dormir!
D i k o y. ¿Adónde voy a ir?
Kabanova. Hogar. ¡Y luego dónde!
D i k o y. ¿Qué pasa si no quiero volver a casa?
Kabanova. ¿A qué se debe esto? Déjame preguntarte.
D i k o y. Sino porque hay una guerra allí.
Kabanova. ¿Quién va a pelear allí? Después de todo, eres el único guerrero allí.
D i k o y. ¿Y qué si soy un guerrero? ¿Y qué hay de esto?
Kabanova. ¿Qué? Nada. Y el honor no es gran cosa, porque has estado peleando con mujeres toda tu vida. Eso es lo que.
D i k o y. Bueno, eso significa que deben obedecerme. De lo contrario, ¡probablemente lo presentaré!
Kabanova. Estoy realmente asombrado de ti: tienes tanta gente en tu casa, pero ellos solos no pueden complacerte.
D i k o y. ¡Aquí tienes!
Kabanova. Bueno, ¿qué necesitas de mí?
D i k o y. Esto es lo que: háblame para que mi corazón se vaya. Eres el único en toda la ciudad que sabe cómo hacerme hablar.
Kabanova. Ve, Feklushka, dime que prepare algo de comer.

Feklusha se va.

¡Vamos a las recámaras!
D i k o y. No, no iré a mis aposentos, estoy peor en mis aposentos.
Kabanova. ¿Qué te hizo enojar?
D i k o y. Desde esta mañana.
Kabanova. Debieron haber pedido dinero.
D i k o y. Como si hubieran estado de acuerdo, los malditos; El primero o el otro molesta todo el día.
Kabanova. Debe ser necesario, si te molestan.
D i k o y. Entiendo esto; ¡Qué me vas a decir que haga conmigo mismo cuando mi corazón esté así! Después de todo, ya sé lo que tengo para dar, pero no puedo hacerlo todo con bondad. Eres mi amigo y tengo que dártelo, pero si vienes a preguntarme te regañaré. Daré, daré y maldeciré. Por eso, tan pronto como me menciones el dinero, todo dentro de mí se encenderá; Enciende todo lo que hay dentro, y eso es todo; Bueno, en aquellos días nunca maldeciría a una persona por nada.
Kabanova. No hay mayores sobre ti, así que estás presumiendo.
D i k o y. ¡No, padrino, cállate! ¡Escuchar! Estas son las historias que me pasaron. Una vez estuve ayunando por un gran ayuno, pero ahora no es fácil y le meto a un hombrecito: vine por dinero, llevaba leña. ¡Y eso lo llevó a pecar en ese momento! Pequé: lo regañé, lo regañé tanto que no pude pedir nada mejor, casi lo mato. ¡Así es mi corazón! Después de pedir perdón, se postró a sus pies, así es. En verdad os digo que me postré a los pies de aquel hombre. A esto me lleva el corazón: aquí en el patio, en el barro, le hice una reverencia; Le hice una reverencia delante de todos.
Kabanova. ¿Por qué te metes deliberadamente en tu corazón? Esto, padrino, no es bueno.
D i k o y. ¿Cómo a propósito?
Kabanova. Lo vi, lo sé. Si ves que te quieren pedir algo, tomarás uno de los tuyos a propósito y atacarás a alguien con el fin de enojarte; porque sabes que nadie vendrá a ti enojado. ¡Eso es todo, padrino!
D i k o y. ¿Bien, qué es esto? ¡Quién no se compadece de su propio bien!

Entra Glasha.

Glasha. Marfa Ignatievna, ¡se ha preparado un refrigerio, por favor!
Kabanova. Bueno, padrino, pasa. Come lo que Dios te envió.
D i k o y. Tal vez.
Kabanova. ¡Bienvenido! (Deja que el Salvaje siga adelante y lo sigue.)

Glasha está en la puerta con los brazos cruzados.

Glasha. De ninguna manera. Viene Boris Grigorich. ¿No es para tu tío? ¿Al camina así? Debe estar caminando así.

Entra Borís.

Glasha, Boris y luego Kuligin.

Boris. ¿No es tu tío?
Glasha. Tenemos. ¿Lo necesitas o qué?
Boris. Enviaron desde su casa para saber dónde estaba. Y si lo tienes, déjalo reposar: ¿quién lo necesita? En casa estamos contentos de que se haya ido.
Glasha. Si nuestra dueña hubiera estado a cargo de ello, lo habría detenido pronto. ¿Por qué estoy yo, tonto, contigo? Adiós. (Hojas.)
Boris. ¡Ay dios mío! ¡Solo mírala! No se puede entrar a la casa: aquí no viene gente no invitada. ¡Así es la vida! Vivimos en la misma ciudad, casi cerca, y nos vemos una vez a la semana, y luego en la iglesia o en la carretera, ¡eso es todo! Aquí, si se casó o fue enterrada, no importa.

Silencio.

Ojalá no la viera en absoluto: ¡sería más fácil! De lo contrario, lo verás a trompicones, e incluso delante de la gente; cien ojos te miran. Simplemente me rompe el corazón. Sí, y no puedes arreglártelas contigo mismo. Sales a caminar y siempre te encuentras aquí en la puerta. ¿Y por qué vengo aquí? Nunca podrás verla y, tal vez, sea cual sea la conversación que surja, la meterás en problemas. Bueno, ¡terminé en el pueblo! (Kuligin camina hacia él.)
K u l i g i n. ¿Que señor? ¿Quieres ir a dar un paseo?
Boris. Sí, voy a dar un paseo, hoy hace muy buen tiempo.
K u l i g i n. Está muy bien, señor, salir a caminar ahora. Silencio, aire excelente, olor a flores de los prados del otro lado del Volga, cielo despejado...

Se ha abierto un abismo lleno de estrellas,
Las estrellas no tienen número, el abismo no tiene fondo.

Vamos, señor, al bulevar, allí no hay un alma.
Boris. ¡Vamos!
K u l i g i n. ¡Este es el tipo de ciudad que tenemos, señor! Hicieron el bulevar, pero no caminan. Sólo salen de vacaciones, y luego sólo fingen estar de paseo, pero ellas mismas van allí para lucir sus outfits. Lo único que verá es un empleado borracho, caminando penosamente a casa desde la taberna. Los pobres, señor, no tienen tiempo para caminar, trabajan día y noche. Y duermen sólo tres horas al día. ¿Qué hacen los ricos? Bueno, ¿por qué, al parecer, no salen a caminar y respiran aire fresco? Entonces no. Las puertas de todos, señor, están cerradas desde hace mucho tiempo y los perros están desatados... ¿Cree usted que están haciendo negocios o rezando a Dios? No señor. Y no se encierran lejos de los ladrones, sino para que la gente no los vea comiéndose a su propia familia y tiranizándola. ¡Y qué lágrimas corren detrás de estos estreñimientos, invisibles e inaudibles! ¡Qué puedo decirle, señor! Puedes juzgar por ti mismo. ¡Y qué, señor, detrás de estos castillos hay oscuro libertinaje y borrachera! Todo está cosido y cubierto: nadie ve ni sabe nada, ¡solo Dios ve! Tú, dice, mira, estoy entre la gente y en la calle, pero a ti no te importa mi familia; Por eso, dice, tengo cabellos, estreñimientos y perros enojados. ¡La familia dice que es un asunto secreto, secreto! ¡Conocemos estos secretos! Gracias a estos secretos, señor, sólo él se divierte, mientras los demás aúllan como un lobo. ¿Y cuál es el secreto? ¡Quién no lo conoce! Rob huérfanos, parientes, sobrinos, golpean a su familia para que no se atrevan a quejarse de nada de lo que hace allí. Ese es todo el secreto. Bueno, ¡Dios los bendiga! ¿Sabe, señor, quién sale con nosotros? Niños y niñas jóvenes. Entonces estas personas se roban el sueño durante una o dos horas y luego caminan en parejas. ¡Sí, aquí hay un par!

Aparecen Kudryash y Varvara. Se besan.

Boris. Se besan.
K u l i g i n. No necesitamos esto.

Kudryash se va y Varvara se acerca a su puerta y llama a Boris. Él sube.

Boris, Kuligin y Varvara.

K u l i g i n. Yo, señor, iré al bulevar. ¿Por qué molestarte? Esperaré allí.
Boris. Está bien, estaré allí.

Kuligin se va.

Varvara (cubriéndose con un pañuelo). ¿Conoces el barranco que hay detrás del Jardín del Jabalí?
Boris. Lo sé.
V a r v a r a. Vuelve allí más tarde.
Boris. ¿Para qué?
V a r v a r a. ¡Qué estúpido eres! Ven y descubre por qué. Pues ve rápido, te están esperando.

Borís se va.

¡No lo reconocí! Déjalo pensar ahora. Y realmente sé que Katerina no podrá resistirse, saltará. (Sale por la puerta.)

ESCENA DOS

Noche. Un barranco cubierto de matorrales; arriba hay una valla del jardín de los Kabanov y una puerta; Desde arriba hay un camino.

ESCENA UNO

KUDRYSH (entra con una guitarra). No hay nadie. ¿Por qué está ella allí? Bueno, sentémonos y esperemos. (Se sienta en una piedra.) Cantemos una canción por aburrimiento. (Canta.)

Como un Don cosaco, el cosaco llevó su caballo al agua,
Buen amigo, ya está en la puerta.
De pie en la puerta, él mismo piensa:
Dumu piensa en cómo destruirá a su esposa.
Como una esposa, la esposa oró a su marido,
Pronto ella se inclinó ante él:
“¡Lo eres, padre, lo eres, querido, querido amigo!
¡No me pegues, no me destruyas esta noche!
¡Tú matas, me arruinas desde medianoche!
Dejad dormir a mis hijitos
A los niños pequeños, a todos nuestros vecinos más cercanos".

Entra Borís.

Kudryash y Boris.

Kudryash (deja de cantar). ¡Mirar! Humilde, humilde, pero también se enfureció.
Boris. Rizado, ¿eres tú?
K u d r i sh. ¡Yo, Boris Grigorich!
Boris. ¿Por qué estás aquí?
K u d r i sh. ¿A mí? Por eso lo necesito, Boris Grigoryich, si estoy aquí. No iría a menos que fuera necesario. ¿A dónde te lleva Dios?
BORIS (mira la zona). Esto es lo que, Kudryash: necesitaría quedarme aquí, pero no creo que te importe, puedes irte a otro lugar.
K u d r i sh. No, Boris Grigoryich, ya veo, esta es tu primera vez aquí, pero ya tengo un lugar familiar aquí y el camino lo he recorrido yo. Lo amo, señor, y estoy listo para cualquier servicio para usted; y no me encuentres en este camino de noche, para que, Dios no lo quiera, no ocurra algún pecado. Un acuerdo es mejor que el dinero.
Boris. ¿Qué te pasa, Vanya?
K u d r i sh. Por qué: ¡Vanya! Sé que soy Vanya. Y sigues tu propio camino, eso es todo. Consigue uno para ti y sal a caminar con ella y nadie se preocupará por ti. ¡No toques a extraños! No hacemos eso, de lo contrario los muchachos se romperán las piernas. Yo estoy por lo mío... ¡Sí, ni siquiera sé qué haré! Te cortaré el cuello.
Boris. Es en vano que te enojes; Ni siquiera está en mi mente quitártelo. No habría venido aquí si no me lo hubieran dicho.
K u d r i sh. ¿Quién lo ordenó?
Boris. No pude distinguirlo, estaba oscuro. Una chica me paró en la calle y me dijo que viniera aquí, detrás del jardín de los Kabanov, donde está el camino.
K u d r i sh. ¿Quién sería este?
Boris. Escucha, rizado. ¿Puedo tener una conversación sincera contigo? ¿No quieres balbucear?
K u d r i sh. ¡Habla, no tengas miedo! Lo único que tengo es uno que ha muerto.
Boris. Aquí no sé nada, ni vuestras órdenes, ni vuestras costumbres; pero la cosa es...
K u d r i sh. ¿Te enamoraste de alguien?
Boris. Sí, rizado.
K u d r i sh. Bueno, está bien. Somos libres en esto. Las niñas salen como quieren, a papá y a mamá les da igual. Sólo las mujeres están encerradas.
Boris. Ésa es mi pena.
K u d r i sh. ¿Realmente te enamoraste de una mujer casada?
Boris. Casado, Kudryash.
K u d r i sh. ¡Eh, Boris Grigoryich, deja de molestarme!
Boris. Es fácil decir: ¡renuncie! Puede que no te importe; dejarás uno y encontrarás otro. ¡Pero no puedo hacer esto! Desde que me enamoré...
K u d r i sh. ¡Después de todo, esto significa que quieres arruinarla por completo, Boris Grigoryich!
Boris. ¡Salva, Señor! ¡Sálvame, Señor! No, Curly, tanto como sea posible. ¿Quiero destruirla? Sólo quiero verla en algún lugar, no necesito nada más.
K u d r i sh. ¡Cómo, señor, puede dar fe de usted mismo! ¡Pero qué gente aquí! Tú mismo lo sabes. Se lo comerán y lo clavarán en el ataúd.
Boris. ¡Oh, no digas eso, Curly, por favor no me asustes!
K u d r i sh. ¿Ella te ama?
Boris. No lo sé.
K u d r i sh. ¿Se han visto alguna vez?
Boris. Sólo los visité una vez con mi tío. Y luego veo en la iglesia, nos encontramos en el bulevar. ¡Oh, Curly, cómo reza, si tan solo miraras! Qué sonrisa tan angelical tiene en su rostro, y su rostro parece brillar.
K u d r i sh. Entonces ésta es la joven Kabanova, ¿o qué?
Boris. Ella, Rizada.
K u d r i sh. ¡Sí! ¡Eso es todo! ¡Pues tenemos el honor de felicitarte!
Boris. ¿Con que?
K u d r i sh. ¡Sí, claro! Significa que todo te va bien, ya que te dijeron que vinieras aquí.
Boris. ¿Fue eso realmente lo que ella ordenó?
K u d r i sh. ¿Y luego quién?
Boris. ¡No, estás bromeando! Esto no puede ser verdad. (Se agarra la cabeza.)
K u d r i sh. ¿Qué sucede contigo?
Boris. Me volveré loco de alegría.
K u d r i sh. ¡Bota! ¡Hay algo por lo que volverse loco! Sólo mira: ¡no te metas en problemas a ti mismo y tampoco le metas a ella en problemas! Seamos realistas, aunque su marido es un tonto, su suegra es dolorosamente feroz.

Varvara sale por la puerta.

Lo mismo con Varvara, luego con Katerina.

Varvara (canta en la puerta).

Más allá del río, más allá del rápido, mi Vanya camina,
Mi Vanyushka está caminando allí...

K udryash (continúa).

Compra bienes.

(Silbidos.)
Varvara (va por el camino y, tapándose la cara con un pañuelo, se acerca a Boris). Tú, chico, espera. Esperarás por algo. (A Curly.) Vayamos al Volga.
K u d r i sh. ¿Qué te tomó tanto tiempo? ¡Aún te espero! ¡Sabes lo que no me gusta!

Varvara lo abraza con una mano y se va.

Boris. ¡Es como si estuviera viendo un sueño! ¡Esta noche, canciones, citas! Caminan abrazados. ¡Esto es tan nuevo para mí, tan bueno, tan divertido! ¡Así que estoy esperando algo! No sé lo que estoy esperando y no puedo imaginarlo; sólo late el corazón y tiembla cada vena. Ahora ni siquiera puedo pensar en qué decirle, es impresionante, ¡mis rodillas están débiles! Entonces es cuando mi estúpido corazón de repente hierve, nada puede calmarlo. Ahí viene.

Katerina camina tranquilamente por el sendero, cubierta con un gran pañuelo blanco y la mirada baja.

¿Eres tú, Katerina Petrovna?

Silencio.

Ni siquiera sé cómo puedo agradecerte.

Silencio.

¡Si supieras, Katerina Petrovna, cuánto te amo! (Quiere tomarle la mano.)
KATERINA (con miedo, pero sin levantar la vista). ¡No me toques, no me toques! ¡Ah ah!
Boris. ¡No te enojes!
Katerina. ¡Alejarse de mí! ¡Vete, maldito hombre! ¿Sabes? ¡No puedo expiar este pecado, nunca podré expiarlo! Después de todo, caerá como una piedra sobre tu alma, como una piedra.
Boris. ¡No me alejes!
Katerina. ¿Por qué viniste? ¿Por qué has venido, mi destructor? ¡Después de todo, estoy casada y mi esposo y yo viviremos hasta la tumba!
Boris. Tú mismo me dijiste que viniera...
Katerina. Sí, entiéndeme, eres mi enemigo: ¡al fin y al cabo, hasta la tumba!
Boris. ¡Sería mejor para mí no verte!
Katherina (con entusiasmo). Después de todo, ¿qué estoy cocinando para mí? ¿A dónde pertenezco, sabes?
Boris. ¡Cálmate! (Lo toma de la mano.) ¡Siéntate!
Katerina. ¿Por qué quieres mi muerte?
Boris. ¡Cómo puedo querer tu muerte cuando te amo más que a nada en el mundo, más que a mí mismo!
Katerina. ¡No no! ¡Me arruinaste!
Boris. ¿Soy una especie de villano?
Catalina (moviendo la cabeza). ¡Arruinado, arruinado, arruinado!
Boris. ¡Dios me salve! ¡Preferiría morir yo mismo!
Katerina. Bueno, ¿cómo es que no me arruinaste si yo, saliendo de casa, vengo a ti por la noche?
Boris. Fue tu voluntad.
Katerina. No tengo testamento. Si tuviera mi propia voluntad, no habría acudido a ti. (Levanta los ojos y mira a Boris.)

Un poco de silencio.

Tu voluntad ahora está sobre mí, ¿no lo ves? (Se arroja a su cuello.)
BORIS (abraza a Katerina). ¡Mi vida!
Katerina. ¿Sabes? ¡Ahora de repente quería morir!
Boris. ¿Por qué morir cuando podemos vivir tan bien?
Katerina. ¡No, no puedo vivir! Ya sé que no puedo vivir.
Boris. Por favor no digas esas palabras, no me pongas triste...
Katerina. Sí, es bueno para ti, ¡tú eres un cosaco libre y yo!...
Boris. Nadie sabrá de nuestro amor. ¡Seguro que no me arrepentiré!
Katerina. ¡Eh! ¿Por qué sentir lástima por mí? No es culpa de nadie; ella misma lo hizo. ¡No te arrepientas, destrúyeme! ¡Que todos sepan, que todos vean lo que hago! (Abraza a Boris.) Si no tuve miedo del pecado por ti, ¿tendré miedo del juicio humano? Dicen que es aún más fácil cuando se sufre por algún pecado aquí en la tierra.
Boris. Bueno, qué pensar, ¡afortunadamente ya estamos bien!
Katerina. ¡Y luego! Tendré tiempo para pensar y llorar en mi tiempo libre.
Boris. Y yo tenía miedo; Pensé que me ibas a despedir.
Catalina (sonriendo). ¡Ahuyentar! ¡Dónde más! ¿Es con nuestros corazones? Si no hubieras venido, parece que yo mismo habría ido a verte.
Boris. Ni siquiera sabía que me amabas.
Katerina. Te amo desde hace mucho tiempo. Es como si fuera un pecado que vinieras a nosotros. Tan pronto como te vi, no me sentí yo mismo. Parece que desde el primer momento, si me hubieras llamado, te habría seguido; Si fueras al fin del mundo, todavía te seguiría y no miraría atrás.
Boris. ¿Cuánto tiempo hace que se fue su marido?
Katerina. Por dos semanas.
Boris. ¡Oh, entonces daremos un paseo! Hay un montón de tiempo.
Katerina. Vamos a caminar. Y luego… (piensa) cómo lo van a encerrar, ¡eso es muerte! ¡Si no te encierran, encontraré la oportunidad de verte!

Entran Kudryash y Varvara.

Los mismos, Kudryash y Varvara.

V a r v a r a. Bueno, ¿lo lograste?

Katerina esconde su rostro en el pecho de Boris.

Boris. Lo resolvimos.
V a r v a r a. Salgamos a caminar y esperaremos. Cuando sea necesario, Vanya gritará.

Boris y Katerina se van. Kudryash y Varvara se sientan sobre una piedra.

K u d r i sh. Y se te ocurrió algo importante: trepar por la puerta del jardín. Es muy capaz para nuestro hermano.
V a r v a r a. Todo yo.
K u d r i sh. Yo te llevaré a esto. ¿La madre no será suficiente?
V a r v a r a. ¡Eh! ¿A dónde debería ir? Ni siquiera le dará en la cara.
K u d r i sh. Bueno, ¿qué pecado?
V a r v a r a. Su primer sueño es profundo; Por la mañana se despierta así.
K u d r i sh. ¡Pero quién sabe! De repente el difícil la levantará.
V a r v a r a. ¡Bien entonces! Tenemos un portón que se cierra con llave desde el patio desde dentro, desde el jardín; Toca, toca y así sigue. Y por la mañana diremos que dormimos profundamente y no escuchamos. Sí, y Glasha protege; En cualquier momento ella dará voz. ¡No puedes hacerlo sin peligro! ¡Como es posible! Sólo mira, te meterás en problemas.

Kudryash toca algunos acordes de la guitarra. Varvara se apoya en el hombro de Curly, quien, sin prestar atención, juega tranquilamente.

V a r v a r a (bostezos). ¿Cómo puedo saber qué hora es?
K u d r i sh. Primero.
V a r v a r a. ¿Cómo lo sabes?
K u d r i sh. El vigilante golpeó el tablero.
V a r v a r a (bostezos). Es la hora. Llamame. Mañana saldremos temprano, para poder caminar más.
Kudryash (silba y empieza a cantar en voz alta).

Todo en casa, todo en casa,
Pero no quiero volver a casa.

B o r i s (detrás del escenario). ¡Te escucho!
V a r v a r a (se levanta). Bueno adios. (Bosteza y luego lo besa fríamente, como a alguien a quien conoce desde hace mucho tiempo.) ¡Mañana, mira, ven temprano! (Mira en la dirección donde fueron Boris y Katerina.) Es hora de decirte adiós, no os separáis para siempre, os veréis mañana. (Bosteza y se estira.)

Katerina entra corriendo, seguida de Boris.

Kudryash, Varvara, Boris y Katerina.

Katherina (a Varvara). Bueno, ¡vámonos, vámonos! (Suben por el camino. Katerina se da vuelta.) Adiós.
Boris. ¡Hasta mañana!
Katerina. ¡Sí, nos vemos mañana! ¡Cuéntame qué ves en tu sueño! (Se acerca a la puerta.)
Boris. Definitivamente.
Kudryash (canta con una guitarra).

Camina, joven, por ahora,
¡Hasta el amanecer!
Ay apreciado, por el momento,
Hasta la tarde hasta el amanecer.

Varvara (en la puerta).

Y yo, joven, por el momento,
Hasta la mañana hasta el amanecer,
Ay apreciado, por el momento,
¡Hasta el amanecer!

Se fueron.

K u d r i sh.

Cómo se puso a trabajar Zoryushka
Y me fui a casa...etc.